岩井俊二的新片《Kyrie》简直就是岩井大拼盘：
是《情书》里的女孩在夕阳落下的小巷子里骑车，是男孩在门外等待，女孩把门打开。
是《燕尾蝶》里固力果在台上唱歌，众人摇头晃脑，是相聚开出烟花又分崩离析的家。
是《莉莉周》里湿气温吞的沉默，女孩躺在明晃晃的电车车厢。
是《花与爱丽丝》里的站台上的芭蕾舞、同一片海滩，两个女孩走着一样的步伐一前一后穿过雪地。
岩井俊二最大的天赋恰恰在于一辈子走不出青春期，一辈子忘不掉青春期。青春时多的是无处安放的心绪，可是多的是人在一个合适回望的节点已经忘了，失语了，继续新生活了。
可当看到《Kyrie》里高中男女走在夏夜乌漆麻黑的神社里，剪影面对面躲闪、凑近，闷的，凉的，月光，蝉声，耳语。我确信岩井俊二真的还记得。因此我又原谅了他，原谅他抓住救命稻草一样地逮住所有意象往里扔了一锅乱炖，我就全吃了。
我想在《花与爱丽丝》之后也不会再有以前的岩井俊二，他电影里的神跑掉了，降为凡人。但是我还是看，看着看着就也能相信自欺欺人回到青春期，这点上我与他应当是患同一种毛病。
其实岩井俊二回不来，就像那些十几岁连着线的漫漫长夜一样不会再回来。
