终于看完了。
看它熙熙攘攘来，又大厦倾颓去，最后真是白茫茫大地一片真干净。

个人觉得是超过了《大明王朝1566》的，没有个人英雄主义，没有所谓胜利者，所有人都是结构下的，所有人都是权力的工具。这一部是真真切切揭示了封建帝王和官僚，中央和地方之间微妙关系与拉扯的，让我不禁想起《叫魂》来。而《叫魂》所探讨的时代，恰恰就是《雍正王朝》之后即将到来的时代，让人忍不住有被历史贯穿、因果往复的感觉。

任何时候的成与败可能都不是一时的，而任何一个封建君主都不是单一且扁平的。比如清朝的弊病也许早已积下，仅靠雍正几十年的宵衣旰食是救不回来的。比如满汉的问题从入关时就存在，乾隆时加剧，也是质变的结果。《雍正王朝》带来了许多思考，许多议题。受传统的影响，如今我们的社会治理也未尝没有历史的影子。

另外让我很惊艳的是，里面的女性角色每一个都被塑造得很成功。虽然历史叙事永远是男性的叙事，但是作为有现代思想的我们，不能忽视女性在历史中的印记和作用，只可惜，很多历史剧并没有关注。在《雍正王朝》里，被关注到的不止是历史上有名字的女性，更多是普通人，甚至是权力斗争下、封建糟粕下的牺牲品。我们能看到她们身上许多熠熠生辉的高光之处，比如秋月、苏舜卿、翠儿、春华、乔引娣。每个人都是不屈的，每个人都是坚韧又凄美的。我能看到她们的存在，也能看到她们的悲剧，这是时代赋予的，所以也体现了编剧的批判性。相比于沉溺于朋党、权力争夺的男人们，她们显得更加干净、纯粹，她们的感情是直接的、如一的，她们的态度也是坚决的、明确的。她们可以为了爱去直面死亡，为了家人朋友的情义忍辱负重，也可以为了内心去反抗伦理纲常，所以她们如此美丽，如此鲜活。

最后，想说两个最喜欢的镜头语言。一个是老八死后留遗书时，出现在房间门前。他背着月光，衣袂纷飞，蓝白色的下摆在风中起舞，真真切切是光风霁月八贤王的样子！

还有一处，也是裙摆的镜头。乔引娣和雍正深夜谈心，说到乔引娣进宫多久时，雍正上前，镜头用衣摆的碰撞告诉观众他们离得有多近，转而，雍正又擦肩离去，极致的拉扯与克制，好美的隐忍的爱，好美的点到为止！

其实这部剧我看得很慢，从去年看到今年，中间也经常会走神，但好在这个周末一口气看完了。结束后，唯余感慨，唯余叹息。它没有夸张的描绘，没有刻意对帝王、盛世的赞美（此处批评《清平乐》），滚滚长卷收尾后，只剩下今人对时代的慨叹。