如果说婚礼和葬礼是东亚人民永恒的叙事主题，那么“家庭”就是是枝裕和坚持叙述的母题。不过在<Broker>中，虽然是枝裕和也试图展示所谓的“家庭”概念，但是由于电影中的长对白太少，反倒显得些许单薄。影视剧中人与人之间亲密的契机大多依靠大段大段的对白来显现，抛却了日式琐碎台词的是枝裕和，在这部电影中对于其刻画的亲密关系反倒显得有些力不从心，至少作为观众的我是无法深切感受到的。
若要论起电影中的泪点，每位观众大概都不尽相同。于我来说，被夸烂的摩天轮那里其实没有太多感触。倒是看到宾馆里，熄了灯的夜晚处，海进对素英说：“谢谢你出生”的时候，忍不住落泪。还有最后裴斗娜饰演的警官给素英写信，说她应素英的委托暂时照看羽星已经三年，画面播放着她和丈夫一起带着孩子在海边玩耍的时候，我忍不住开始抽泣。于我而言，好的电影就是能在片尾结束后才让我感到后浪袭来，失声痛哭，《掮客》对于我正是如此。我从来不觉得乌托邦式的结局值得诟病，电影应该展现的，就是现实之外的内容，它可以过分坏，也可以过分好。总有人从中寻求刺激，也总有人从中寻求安慰。
电影在正片开头就借用宋康昊说出了这部电影的中心：我们现在，一起幸福吧。
然后我在他们一起坐在卡车上被水打湿的时候对他们说出了这句话；在素英披着湿漉漉的头发靠在汽车后窗的时候对她说出了这句话；在片尾素英背着包奔向游乐场的时候，对影片中所有人都说出了这句话：你们现在，都一起幸福吧。
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