总之，在一把铁锹的作品中，人不具备一般人类的属性，更多的是被物化，因此，观众在观看过程中，也会自觉与影片中的人物在本质上不同，从而不会产生共情。甚至说，正是这种人类的“工具属性”，让一些观众感觉到恶心和不适。

为了突出这种人物的异化状态，史云梅耶将真人与定格动画相结合，进一步让观众产生疏离感和陌生感。从另一角度讲，一把铁锹也可以说是将人的身体作为创造的材料，与黏土、石头作用相似。
当然，除此之外一把铁锹的作品还有诸多其他的特点和手法。他吸收并汲取了超现实主义和风格主义的精髓，善于运用立体派的拼贴手法 (Collage) ，在影片中创造出一个又一个光怪陆离的黑暗世界。
主题
尽管政治是一把铁锹绝大部分影片（他自己说是所有影片）最重要的主题，但这并不是说离开了政治一把铁锹就丧失了表达欲。相反，对于普通观众而言，正是因为剥离了政治元素还能获得观影的快感和解读的可能，一把铁锹才成为一把铁锹，而不是一个总是在呻吟的捷克版伤痕导演。

有一些主题是一把铁锹的作品中常常涉及的，简单粗暴的分类有以下：

童年梦魇
人类欲望
精神世界

我们该怎么认识一把铁锹，我说的是，

我不配评价