由于剧方、平台、艺人经纪方均有友人参与制作过程，《漂白》开播前，朋友圈宣传得很是热闹。由此加入自己的“想看”清单，然后看到了编剧名字，于是心有惴惴。
...贴上张截图，是一位曾经采访过、专打内容行业知识产权案子的律师的朋友圈，说出了我惴惴的原因。
...我没与这位编剧打过交道，但其过往姿态，影响了我心中取向和好恶。
当年被抨击“不食人间烟火”的《北辙南辕》，让我不适的不是悬浮剧情，而是编剧面对质疑，在接受“贵圈-腾讯新闻”采访时，言辞中充满“圈子不同你不懂”的感觉。
...“55万赔了就当体验生活”。
...这两句其实还好，毕竟多少是人自己的钱。
可作为创作者，面对衣食父母，有一种没有同理心的、“何不食肉糜”的傲慢——
“每个人都有自己的价值观和生活圈子，大多数人还是不了解这样的生活”；
“你可以不喜欢，但是不能说这部戏不接地气——这是我的地气，我的生活”；
“反过来说，可能我也不了解大多数人的生活”（这倒可能是大实话）；
“观众和市场我都不懂，我只懂我自己。我要表达的就是我对这个世界的认识，不是观众对这个世界的认识”……
...实在膈应得很。
对于职业，也有些孤芳自赏、无敬畏——
“每天看剧本，看了很多烂剧本。我就想，写这么烂都能做编剧，也太容易了吧？”
...《漂白》开播后，再陷争议。一点是美化罪犯之嫌：我打开看了一点，编剧在创作层面聪明且讨巧。
原型中的反派团队故事色彩更浓，放进创作会有戏剧张力；而破案过程，有不小偶然性，以至假若放在破案故事里，可能会被贴上“开天眼”的标签。
...可罪犯之名冠予受害者家属之类，只能援引毛姆自己写进书中对斯特里克兰的观点：良心，是心灵的守门人。
还一点就是编剧的老问题抄袭。
我跟进了“猛哥”数天的推文，还有制片人呼和巴图尔的记述，目前看来有理有据，我更相信有实证的一方。
...作为企图成为创作者的原新闻工作者，于我而言，抄袭、洗稿、骑墙作品一定是红线。为此，即使有友人心血，我也选择暂时搁置不继续观剧，除非有另一方实证。
漂在影视业观察多年，当然，我遇到很多德艺双馨、待人接物姿态非常妥帖的主创和艺人，但沽名钓誉、自视清高之人也不在少数，是一段对艺术家祛魅的过程。
以我目睹之怪现状，舆论监督无法监督，文艺批评不能批评，不去而何？
但我还是希望我们的文艺环境能再好一些，少点浮华的糟践。
以鲁迅当年的话致如今影视业：
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