如今能让我边看边生气骂骂咧咧看完的剧可太少了，好不容易逮着一部，我可得展开讲讲。
你说它要是个烂剧我就当笑话看看得了，可你说它要是个好剧又属实是羞辱观众了。
看似被高概念和烧脑包装的外观，等你掰开了揉碎了仔细看，又确确实实蠢的一批。
首先你给出的类型是：悬疑加科幻。
这种类型我们可太熟悉了。悬疑是做在故事里，科幻是将这个故事放在一个高概念的硬设定背景之下，这里存在一个规则是：脱离这个设定，故事无法成立，那么这整个作品才算成功。
本剧算不算做到了这点呢，很难讲，在我们分析完整个问题之后，再去衡量。
悬疑部分，它是一个复仇的故事。结合全剧整个转移到日本背景下，几乎是日剧质感的风格来看，这个故事在第一集基本可以让观众猜出整个故事的轮廓了，这个悬念埋的不能说是失败，只能说是根本没有。
一个乐队做了一首引人自杀的歌，如今引起当年受害者/们的复仇。那么眼前这个一瘸一拐戴着眼镜阴气沉沉的记者，肯定就是个复仇者啦。
接下来是科幻部分。我看完前十集的时候其实很疑惑，意念这个概念，到底算科学还是科幻？但当我看到正反派在彼此的意念空间试图杀死对方，以及男主直接一个时空穿越的时候，ok！Resp！这肯定是科幻！没跑了！
所以这里的创作规则可能是：从科学的角度出发，运用已经实现的客观存在做背景的是科技题材，但从科学角度延伸出了还没实现的某种概念，就算是科幻了。那么好的，全剧像生怕让观众忘了一样，翻来覆去提及的重点就是：意念。意念的强大可以让你无所不能。
那么到现在，第一个问题就出现了：无论讲悬疑还是讲科幻，nothing new，就是本剧最大的问题之一。
然后我们探讨一下科幻题材影视作品的创作规则，很简单，就是无论多么高概念的科幻设定，都是为故事服务的。
科幻的存在是为了让故事更加精彩，而不是要给观众植入什么新鲜的认知，那是科普要做的事情，你能不能想好你的定位和目的？
你想用高概念做烧脑，首当其冲我们聊诺兰。诺兰的电影从来不是跟你坐下来聊半小时物理理论，他只会把复杂的物理理论实体化。讲，是无趣的，你要做出来给我们看会发生什么，以及如何发生才对。
将概念直接运用到一个脱离这个概念就无法成立的故事之中，通过故事运用这个概念从而让观众理解这个概念。
而不是你先费劲巴力的嘴遁给观众植入概念，然后说，好了，下面这个故事是发生在这个你刚刚知道的理论背景之下的。本末倒置。
第三个问题是，本剧科幻概念的设定，没有完善的逻辑和规则可言。
这是国产烧脑剧作特别容易忽视的问题，一旦这种问题发生，你的设定无论多精彩，都失去了可信度。没有规则，设定就会飘忽，什么都能做就和什么都没做是一样的。观众不相信你的设定，整个故事就变成了故弄玄虚。
果不其然，到了最后，两人意识对决，男主直接时空穿越，这时候你会让人觉得，随便吧，你爱怎么搞怎么搞吧，反正你是男主你超厉害，你主角光环，你无所不能。
这就是观众对你的设定失去了信服。
那么本剧里，意念到底可以做什么呢。
我们先说切实存在的意念的能力，在现实生活中它或许可以和潜力，精神力，意志力混为一谈。比如新闻里见过的，当一个母亲看到从高楼掉落的孩子的时候她可以跑出常人根本做不到的速度，比如当一个人在生死边缘徘徊的时候医生会说，这时候就要看他的生存意志了。有趣的是后者在本剧中做了更夸张的运用。
男主告诉女主，无论如何都不要失去意识。就是要保持清醒，无论如何你要坚持你还活着。于是女主成为了一个心跳停止四年却依然被认定为还活着的人。
这让我想起一个很老的一句话的恐怖故事：说是一个丈夫找人为他的妻子做催眠，催眠妻子让她认为自己得了癌症，催眠师和丈夫说这样不是长久之计，丈夫无奈地说那能怎么办呢，总不能让她知道她已经死了啊。
所以本剧也一样，它想给观众植入的概念是：意识的潜力无限大，无所不能，而我们人类不过是被固定到既定的认知里，才会如此无力和渺小。
这一落脚，剧作怕观众不理解，才产生了大多数观众都觉得莫名其妙走感情戏的第12集。其实全理论覆盖的12集根本不是在走感情戏，而是在重申本剧构建的世界观。
无论是没有心跳的女主，还是薛定谔的妈妈，它磨磨唧唧就是想灌输给我们，人类之所以意识不够强大，是因为我们对事物的惯性认知，我们认定活人要有心跳，所以没心跳的人就会死去，一旦我们意识到没有心跳未必不是活人的时候，这个人就同样可以活着了，因为我们的意识，超脱认知的意识，是无比强大的，我们所有人都被困在认知里，所以我们才有这个唯物主义的世界。
这集的目的是反过来再重申一遍理论，再去印证前面整个悬疑故事是存在合理性的。
这就离谱了。你这样，是不是对自己讲的整个故事，都没什么信心呢？
所以在这里，“意识”能力的设定，到底能做什么，不能做什么呢？
意识肯定是不能无所不能的。在国外的作品里，意识的能力往往是物理攻击，就像12集中教授的第一反应是让男主把勺子变弯。这是合理的，物理攻击是根植于我们认知中的，那么能不能用作精神攻击呢？
剧中我们似乎能看到所谓的精神控制的，比如将对方拉入自己的意识空间，但这就要引出本剧一个奇怪的地方，为什么它总是在竭力的避免提到催眠这一概念。
某些事件，当我第一反应是：这是催眠！的时候，离奇的是，剧中没有一个人物敢提起催眠。怎么在剧中的世界观里他们不知道催眠是什么吗？我仔细的回想，剧中提到催眠的次数，只有一两次。
可是整个故事的关键环节，那首引人自杀的歌曲，它实际上产生的作用，对人精神力带来攻击和控制的，不就是催眠吗？
你想讲意识，所以觉得提到催眠会很“低级”？
这样看来其实隐含的一个逻辑关系是：意识是精神力，它可以产生物理攻击，比如让什么物体打开掉落破碎，牵引人的肢体控制人的动作。而催眠是必须借助某一实体的物体，比如怀表，歌曲，哪怕一个响指，通过人的五感进入，对人产生精神攻击，比如幻觉，梦境，想象。
精神，产生物理攻击，实体，产生精神攻击，可一旦精神产生精神攻击，就会有一种用魔法打败魔法的可笑感。
所以我始终觉得，正反派和黑木弘这三个所谓的意识强大者，他们互相把彼此争夺到对方的意识空间里，这到底能不能成立？这难道不是催眠该干的事儿吗，本剧里，意识和催眠有没有清晰明确的界限，是很容易混淆视听的问题。
如果你不设立规则，事情就会越来越离谱。
当然更离谱的是，本剧不愿意和催眠有什么关系，却在最后直接联动了时间穿越。
？？？
在那之前难道不是男主用意念让反派以为自己救了父亲，然后做一个话别和精神上的放弃过去吗？怎么你是彻底给人救出来了？那阿信呢？为什么不让演出停止，救其他两百多人呢？
这剧给这个设定唯一的规则，就是在12集开头，男主不肯把勺子变弯，他和教授的解释是，这个意识需要激发，当生命受到威胁，在死亡边缘的时候，意识才会产生强大的作用。
Emmm。
唯一的规则，还是个狗屁规则，刀子捅进去的时候我就不信你能把意识集中在变弯勺子上。
最后，我们来看一下最牛嗯的部分，剧作硬设定所依托的科学理论。
一头一尾扔出了几个看似高级的理论依据。
最能唬人的，就是这个薛定谔的猫。
但凡仔细百度一下过的人都知道，这个著名的理论，是一个想象中的思想实验，目的是把微观世界的理论用可视的宏观的形式解释一下，以便更好的理解量子叠加理论。
或者再退一步，就算你把它当做真实的实验看待，你是怎么做到用一个物理实验去印证一个心理学，或哲学的理论呢？
然后甚至再用哲学力量反作用于这个物理学实验？
？？？
我一个文科生但我几乎是无法理解这里面所蕴含的深奥逻辑的。
就算薛定谔的猫和哲学有关，那也是后续延伸出平行宇宙等才能再和哲学挂钩的事情了。
薛定谔的猫，mit世界顶尖的教授们和你一起祈祷一个启动的定时炸弹不会炸死这只猫？不觉得很可笑吗？
这个薛定谔的实验，都不如苗侨伟饰演的日本警察关于巷子里的弟弟的情境。你只有进去，才能知道你弟弟是死是活，不进去，你弟弟永远是在你的认知里又死又活的状态。
还有男主大言不惭的说自己首次做到的蒙眼失血意识死亡的实验。
据说这个实际上是上世纪三、四十年代的实验，说是苏联/美国/波兰/印度什么地方的实验都有，也算是广为人知的心理学趣谈了，然后你拿出来，在mit的教授们面前像小儿科一样耍大刀？教授们表现的倒很真实，都不当回事的转身走了。跟他关系最好那个教授说，你真以为之前没人去研究过意识的能力吗？
是啊，你真以为之前没人拿意识说事儿做噱头拍影视剧吗？
到了最后，男主还对女主还自爆了。
他说他不敢去找他薛定谔的妈妈，因为当时他做的薛定谔的猫的实验存在巧合性。
好家伙，墨菲定律的概率都比你这巧合的概率大吧？我是没见过哪个伟大的科学理论从巧合中就能下定义的。那你这不是实验成功了啊，你这是证明意识理论根本靠不住啊？
搞了跟白搞一样，搞到最后你都时空穿越了，可你自己还无法相信薛定谔的猫。
就像剧作团队到最后可能也无法信服自己写的故事一样。
同期我还看了一个小短剧，十分钟一集的那种，巧了，也是科幻题材，叫做《池塘怪谈》。一个简单粗暴但路子正确的科幻短剧。硬设定在于一个跳进去就可以穿越的池塘。
起初你以为的穿越是时间穿越，但实际上是进入其他平行宇宙。对这个设定，需要解释吗？不需要。它也没有给出任何解释，只是在讲故事的过程中让你发现原来几小时之前的这里和我此前所处的环境，存在比如楼层改变，电话号不同的细微差别，从而让你意识到，你所在的不是几小时之前，而是另一个平行时空，你所做的任何选择都会改变和影响这个时空。
关键不在于这些改变，而在于你所做的自认为正确的任何选择，都会导致同样的结果。
通过这个硬设定，剧中讲述的人物关系和情感问题，才是关键。
所以不需要解释任何设定，只需要设定好你到底要讲一个什么故事。
无论时空穿越，平行宇宙，还是本剧里的到底是意识还是催眠，实际上在观众的认知里已经是客观存在的概念，你根本不需要费尽心机的反复解释说明，完全可以拿来就用。
毕竟我们也并不想知道这个设定的合理性，我们只想看看在这个背景下，借助这个设定讲一个更精彩的故事罢了。
当你将一个科幻的设定试图无限逼近于科学的时候，等到你迫于突破这个设定再横跳到科幻领域，那你之前的整个逻辑链条就会全面崩盘。
我并非反感影视作品运用一些广为人知又很高级的理论，他们不是多么神圣的摸不得碰不得的事物，能引出那些有技术含量的概念是好的，但前提是，创作者首先理解，并能讲明白。
当你自己都不明白这些科学理论的时候，你如何选择运用他们？但凡剧作团队能实实在在的咨询一些物理学家，哲学家，心理学家，也不至于搞出这么一场想当然的拯救薛定谔的猫的闹剧吧？
你总不能因为你的观众、受众不是什么科学家什么知识丰富的群体就去断章取义的截取部分科学理论做噱头去糊弄他们吧？
正因为他们不懂，你更应该讲的清楚明白，运用得当，用最浅显的方式直观的让观众理解这些知识，而不是给他们灌输对这些理论错误的认知。
这是错误，且不负责任的行为。
哪怕是靠天马行空的想象力、创造力得以生存的影视行业，也不能这样做。
总结以上，本剧试图把意识作为一个利用的噱头，通过一些热门理论和实验所习得的皮毛，做一个高概念的背景设定，但是剧作把太多的注意力集中到讲解概念上，讲又讲不清楚，理论又经不起推敲，剧作团队没有深入理解科学背景，恨不得看着字面意思去理解和运用这些知识，导致整个故事的，假大空。
最后，我把它单纯的作为一个影视作品简述下优劣。
镜头非常有质感，摄影指导是来自HKSC（Hong Kong Society of Cinematographers香港专业电影摄影师学会）的成员，部分演员和制作都是香港团队。
演员方面，除了男主，都没啥问题。
也不是说男主演的很差，只是在这个演员阵容里，真的没法和人家们比。
我此前并没有看过张睿的戏，但在这里，和完全融入日本氛围的苗侨伟比？还是和状态演技完全压制他的张孝全比？“最美程灵素”做他的妈妈，“最帅花无缺”做他的爸爸，仓田保昭也来给他做配，你说这个阵容他能和谁比呢？刘学义吗？认真的吗？是那个继罗云熙之后当下古装造型谪仙一样的刘学义吗？还是那个给某公司无数没演技的丑男做配的美强惨刘学义呢？
包括两个年轻女性演员，也是不错的，至少不会出戏。那么多优秀的演员，围着一个一脸正气，一看到他就出戏，可弹幕还总爱疯狂输出尬吹颜值和演技的男主转。
咱也不理解他为什么能够在看到濒死的母亲和受虐待二十多年的父亲时，还能时刻保持理智仿佛啥也撼动不了他的面无表情，也是个人嘞？
其实如果这剧能抛开生硬强调的意识的能力，只用作简单的概念做背景，更多精力放在犯罪悬疑上，也许，是可以成立的作品。
或者至少先把管杀不管埋的坑填明白。
比如火灾到底是怎么发生的？发生意外时小张妮到底是谁抱走的？警察的弟弟到底是死是活？反派做调查引子的女朋友到底存不存在？以及正反派刚相识的时候，男主用反派的照相机拍照的戏，到底是想展现男主的什么能力，后续又是否有作用？
一直都是二倍速看，不排除错过了某些细节，但这些问题我确实没有看到解决。
解决这些问题，总好过最后发现正反派都是精神系法师，大决战开始魔法攻击吧。
当你讨厌一个人的时候真是连他的名字都反感，这剧到最后我也没明白为什么叫天目危机，和007的天幕杀机有什么沾亲带故吗，都不如英文名直接叫潘多拉的盒子，虽然俗气但更实在。
这剧最多值个两星半，可我想着它除男主以外的演员阵容和制作团队，实在不忍心就给个两星啊。
Raven
