“我希望拍一部像迷失东京一样的纪录片”，是朋友很高的赞誉让我对这部片子充满了兴趣。“40w的投入但现在b站已经700w人付费观看了”，商业化的成功更让人惊叹。
也许带有不切实际的预期，看完以后才会有些失望。（我只看了迷失东京，这里说的也是关于迷失东京的感受)
最让人失望的点是，原本期待作品会呈现一个真实的东京，媒体刻板印象背后的的东京，隔着东海隔着文化面纱后难以看穿的东京。但纪录片中讲述的故事，选取的视角却是刻板印象的继续呈现和复刻。
《如龙》一样的日本黑帮，如数家珍的AV女优，发达的情色产业，孤独死流行的超老龄化社会。这些已经是流行了十年、甚至二三十年的概念，无需再多一部片子描述。如果聚焦这些已经讨论很多的内容，那也可以有一些更深度的挖掘。但片子里这种挖掘也是不够的，比如AV从业人员那段，过于聚焦他们拍摄性爱与真实性爱感受区别。但对于从业状态，甚至这折射的社会现象探究都不够。比如上野千鹤子和铃木凉美的书信对谈《始于极限》谈到的女性在从事这个行业中的个人思考。不是要对比二者的深度，但至少这些已经很出圈的相关内容，是否可以作为参考和思考的起点。
这种点到为止的浅显，让大家只能看到一个浮于表面的噱头东京。黑帮、AV女优、流浪汉的金句点缀真的能代表东京吗？并且在整个片子里，“东京对你而言是怎样的”这样的问题都只是像点缀，好似也没有去探讨个人与这座城市，这座城市文化相关的话题。
有一些可以深度的人和事，却好像又浅尝辄止了。比如频出金句的流浪汉，纪录片里沦为了穿插BGM，但他为什么选择流浪，他的流浪生活是怎样的，东京这样的大城市为他的流浪做了什么支撑或者排斥吗？同样是写流浪汉，《东京教父》是不是也可以作为借鉴和起点呢。比如，带着3个孩子还要去snack店上班的妈妈，她是如何看待这份职业的，她白天的工作是怎样的，她需要挣多少钱才能维持他们的生活，她提到过的养热带鱼的丈夫呢，怎么完全消失了？我希望知道她的故事，而不是看她在店里唱5分钟的歌。那个头发花白但在应援现场跳得忘我的大叔，他又会有什么故事？为什么头发都白了的年龄，会把自己对美好的向往投射在年轻的偶像上？如果只停留在坐在茶餐厅里描述二十年前就有的现象，那提供不了更多的价值。
大部分的有冲击力的视觉画面，都沦为了穿插和背景。比如开头不久很长的地铁通勤混剪，很漂亮的视觉，但希望传递什么呢？为什么在窒息的空间，疲劳的通勤感后，接的不是普通上班族的故事呢，不是东京住房通勤相关的信息呢？很想知道，一个普通的东京人是如何生活的，他们的打工和北京不同吗？不同在哪里呢？
也许标题让我误导。大量中国青年迷失在北上广深，迷失在高度现代化社会里，迷失在互联网的信息浪潮里。我以为作者会观察同为现代化大城市，但中国年轻人既熟悉又陌生的东京，又会是一番如何的景象。但显然，只是强化了一些互联网里东京的噱头标签。这不是迷失在东京，而是迷失在互联网了。
这种不适感，在最后探访孤独死老人家中的时候达到顶峰。作者一直在强调“非常非常非常非常臭”、“这里地板是黏糊糊的”、“液体留下的痕迹”、“我这双鞋子不要了”，以及各种虫子的特写。继续把一些噱头的、博眼球的东西贯彻到底，甚至失去了对死者的尊重。但更应该看到的东西却没有了，什么样的老人会孤独死？他住在什么街区，为什么没有人发现，他生前生活状态是怎样的。只有那一套套漫画好像让我们得以一窥死者生前的一点画面。
整部片子中，黑帮老大那段是最完整最好看的。其他部分都太零碎浅薄了，可能也有语言差异问题吧。看来40w拍片子的确还不太够。
对作者做这件事情是敬佩的，有这么多人愿意看一个纪实的东西也挺好的。但希望还是再深度一点吧，做过记者的人，可以更深度一点的，不要迷失在互联网里了。
