看完入围FIRST的《象山发光事件》，会想起9年前那部《中邪》，都以伪纪录形式，撬动了点类型的创作枷锁。
复盘全片，这个故事本身自带摄影机的参与逻辑。先是各类采访，把我们诱入真实语境，一直处于怀疑的气氛中。最后再反转认知，构建出沉浸、有参与性的恐惧感。伪纪实框架，包裹了一系列虚构的元素——民科的神秘主义、上山后晃动的手持镜头、环境噪音、民俗与方言台词。这部电影并不完美，前段需要观众付出很多耐心，一些线索的铺陈也稍显刻意，但它至少敢于冒险，用新鲜的创意，给观众带来惊喜和惊吓。
...国产恐怖惊悚片，一直是被大部分观众戏谑、却又在市场上短缺的电影类型。背后的原因无需多言，懂的都懂。但就算限制客观存在，又有多少糊弄事的导演，反复拍着那些廉价、没有任何质感可言的片子？当年的《中邪》、今年的《象山发光事件》，都是对类型的挽尊。
电影开场，带着一种“民间猎奇+走近科学”的乡野怪谈感。十年前，一次超自然发光事件，导致张鹏的好友大头神秘失踪。2023年，摄制组找到张鹏，重回事发地象山，探访当年的事件，同时也拍摄一部找寻真相的纪录片。听着小沈阳全然转型出演的男主张鹏，用低沉阴郁、偶尔惊惶的语调，回忆过往的疑点，语焉不详的不安感始终萦绕在影片前段。
随着镜头深入雾气弥漫的西南深山，摄制组一路看到散落的诡异元素，比如写着23数字的石门素描画、地上的黑色印记、奇怪的嗡嗡声。而在与当地人的接触中，受访者对当年事件也给出诸多不同的描述。越来越多的受害者被挖了出来，包括大头的父亲、小敏的妈妈、李建，让调查陷入重重谜团。
...直至他们进入藏在深山里的秘密洞穴，发生的事开始颠覆认知，摄制组、张鹏也突然扯下了自己的“面具”……自以为操控全局的人，不过是更大棋局里的棋子。
在此不多剧透，但可以说的是，最终的核心设定揭晓后，反转来得非常猛烈，近乎是种快速颠覆并重组此前一切细节线索的方式。第一层真相揭开后，又迅速被第二层真相覆盖，并坠入身份迷失、人性异化的深渊。
我们这才发现，前面那些诡异、不对劲的地方，一个个也都串起来了。原来逻辑链是合上的，形成闭环。除了惊悚恐惧感之外，还会产生恍然大悟的观感。
...《象山发光事件》整个故事得以成立，离不开它伪记录的形式。导演利用了观众对“伪纪录”的固有认知：粗糙即真实，摇晃的镜头、昏暗的光线、非职业演员的表演、煞有介事的专家访谈、对都市传说异闻元素的挪用。摄影机不仅参与叙事，也间接参与表演，带着观众进入到对真相的探寻。
所有元素，共同构建出一个看似可信、却又吹弹可破的“民科”语境，迎接之后的反转洗牌。在主流电影圈里，这种尝试必然是小众、格格不入的，但也因此有它的珍贵之处。
小沈阳改头换面式的转型，则是电影得以成立的第二个必要成因。看前段时，还会疑惑他为什么要出演这么一部“三无”伪纪录片，眼神躲闪、佝偻着背，气质大变，完全甩掉身上的喜剧标签，这是意欲何为？
但随着剧情推进，执着探寻真相这层表象下，开始渗出令人不安的异样感，比如他对山路过分熟悉，对突发状况莫名冷静。直到人物塑造最终完成，从崩溃疲惫到阴冷算计，再到歇斯底里，积压在他心里的绝望、愤怒与彻底的虚无，一口气宣泄而出。能直观感受到，小沈阳确实为这次表演下了功夫。
...电影里有个专家采访穿插贵州地戏表演的段落，可以被视作全片“民俗+民科”二元一体的缩影，也可视作点明主题的关键——“40年代，美国海军在费城搞强磁场测试，他们用脉冲在船的周围形成巨大的磁场，一团光过后，船就消失在了人们的视线，它出现在了400公里以外的地方……表面上不明发光，是位移、是消失，甚至力场导致，但我们一切认知都是源于人。因为我们是人，我们只能通过人的眼和大脑思考。”
山洞神秘洞穴里的磁场，在表层永劫深渊的设定之外，其实也是对身份、执念、人性边界与局限性的认知，这一切同样源于人。
我们关心真正的现实，还是过滤、改装后的现实？道听途说的现实里，是否夹杂了对猎奇的潜在喜好？所谓真相，是否只是另一种更高层面的精密欺骗？而最深的恐惧，并不源于未知的超自然，它源于人本身的欲望，以及对自我的迷失。
不知道这部电影有没有可以公映的机会，但我希望它能有这一天。毕竟在当下，它确实是个值得被观看、被讨论的“异类”。不完美、不主流，但足够有意思。
