@北大百讲 戴锦华映后

台湾新电影发轫之作的代表作。

不可抵达的不可逾越的独一无二性，直接把生活和生命经验转化成电影。绝对意义上的本体论。用电影的视听语言捕捉时光。唯一的主题是时间的流逝，生命的不可重返，在时间参照下微不足道的个体生命经历。

当时只道是寻常。不可被捕获的原创。少年人生命中的挚爱和丧失，不动声色的，风轻云淡的娓娓道来。

看电影拍电影 vs. 生命经验演绎为视听艺术。

《童年往事》，台湾新电影的开始。

长镜头，大全景。

毕生不终止的大量的阅读。小说和理论著作。试图获得关于电影的观念。朱天文：在沈从文的文学叙述中获得“冷眼看生死”的，从来不批判不判断的巨大的悲痛。固定机位，长镜头。

高高的芒果树上形成的视点。

大量使用素人，阿远。辛树芬。素人演员不会演。

九份台北与人。不同空间时间的交错。



另一种固定机位：目送某一个角色向纵身走去。凝望。情感和情绪状态。阿云的背影逐渐远去。

双重时间和凝望主体的叠加：永远的失去后的回忆。

15岁，认识了14年，太多的默契。两个人关系的细微的增近。有爱情和亲情的联结。

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