和《一秒钟》一样，第一个镜头让我对这部电影充满了期待，但往后我只感受到了尴尬与生硬。一片片雪花仿佛想要尴尬地掩盖老谋子已经江郎才尽的事实。
一、整体故事
我是谍战爱好者，也是电影爱好者，专业也稍微沾点讲故事的边吧。《悬崖之上》的故事整体就是按照时间线平铺直叙，没有任何打磨和设计。
首先，一个传统的剧作得有主人公吧。这个片子的主人公是谁？是老张？我看不是。是老周？他54分的时候才开始讲他的故事。是秦海璐刘浩存？更不是。连个主人公都定不下来，后面故事整体的叙述都因此崩塌了，因为观众根本代入不进去，你东一榔头西一棒子地讲，讲到头就剩了几个人的大名。
看到这肯定有人说了。这种章回体的讲述方法就是文艺片，文艺片就可以打破传统叙事规则，所以主人公什么的都不重要，老谋子牛x就完事了。那我就想说说这个故弄玄虚的章回体了，有什么作用吗，有什么明显的段落感吗？要是的影迷评论把片子划成这样我觉得对理解剧本是有意义的，但是你导演这么导有什么意义吗？就跟作家写篇文章害得每段开头带梗概一样。《杀死比尔》同样是有章回的，但人家是因为前后本身就是断开的，每一段的故事都是不同的地方，不同的时间，人家有这个必要。别学皮不学骨。
肯定还有会说，这是群像。群像个p，许多群像片都有一个特点，就是每个人物都有自己的故事线(例《撞车》），彼此的故事间有相交之处或者有因果关系。《悬崖之上》就一个故事，两个阵营，群像个p。《八佰》也算是群像了，但是《八佰》的主体故事时间持续得短而且集中，有些像三一律剧作那种感觉，这种集中的空间和时间是能在两个小时内容纳很多人的。
以上是为了说明《悬崖之上》原本就该是个有主人公的电影。那么定好主人公之后呢，剧情就能够有写头了。一共有三类主人公可以选，一个是乌特拉行动的参与者(例老张），一个是老周(间谍），一个是特务科科长。选好之后就围着这个主人公写。比如你写周乙，就从周乙身处的环境：之前在特务科内处境如何，有没有被怀疑。如果之前刚刚结束一个任务，在那个任务里差点就被怀疑了，这时候又来了乌特拉任务将他牵扯了进去……那周乙该怎么办。(这是一个故事的雏形）
比如你写老张，这个参与乌特拉行动的人。那就从那个偷书的场景写起，前面那些观众不需要知道。只要他一个人，他偷书，那个场景写丰富了冲突和动作就都有了。完了之后让他成功逃出，引出另一个人物再被抓，这时候电影开始可以分成两条线。一条是老张，一条是另一个人。老张面临着拷打会不会招的问题，另一个人面临着要怎么样完成任务的问题，最后情节就是要让他们各自解决问题。第二组这个设计根本就是没必要，把整个电影切的又碎又难看。
如果写科长，那这个视角的故事就很有意思了。自行想象嘛，有个电影《切腹》，用这种视角写得好就很容易出佳片。但是我国可能不允许呵呵
二、人物
因为上一条——故事没有主人公的原因，导致剧作的落笔没有急缓轻重，恨不得每个人都飘上一下，结果就是互为工具人。《一秒钟》也是一样的，人人都像个工具。
然后老谋子的解决方法就更“妙”了，主要剧情塑造不了人物不要紧，疯狂添加为人物单独打造的子情节不就行了么？《悬崖之上》里面就是xx宾馆前讨饭的儿女。张译这台词一出来我就笑了，扯个蛋呢，你为啥要把儿女给别人养？你怎么又知道他们在要饭？你是人么，一个父母会做出这样的事吗？你的逻辑链是什么，你革命是为了什么？为了天下其他的儿女你就可以不要自己的儿女了么？这是革命还是宗教狂热啊？你最起码得纠结一下啊……
主情节就是为了完成任务，子情节的人物塑造也不成立。所以所有的人物都是假大空，懂吗？
人物该怎么塑造，看看《故事》吧。虽然挺工具一本书，但是有些地方确实写得有道理。让人物在一定压力下做出选择。比如接上一条我设想的老张的故事：
老张偷书，把书交给另一个同志后被捕了。这时候他面临交不交待的问题，假设老张选择了交待。他交待因为他还有一双儿女，他不甘心死。这时候引入“讨饭的儿女”这个子情节，把这子情节变成主情节的一部分。他拿这个条件和特务科交换，然后供出了同志……
之后的情节可以有很多走向，就跟排列组合一样：他找到儿女之后会做出什么选择，他没找到儿女会做出什么选择……正是这些不同的选择塑造了他是个什么样的人，人设就是个伪命题，根据人设出发的剧作都或多或少有脸谱化的毛病。
三、台词
哎……姜文你快教教其他导演怎么写台词好吗。
别写没用的话，尤其是年代片。《兰心大剧院》台词也是大失败。我认为《太太万岁》的台词就写得很好很好，拍民国的都去研究去看去学。毕竟我想你张艺谋才气也大不过张爱玲吧哈哈。
台词写得不行，念得更不行。咱们建国前有老多老多电影了，去学那个时候人的断句和咬字方式ok？去看看人家石挥怎么念台词的ok?刘浩存要什么没什么，张译演得这个感觉就是和他其他角色一样，秦海璐空有形象和气质没有变化……也不完全怪他们，因为剧本本身就是个垃圾。
四、拍摄
电视剧观感，甚至还没有电视剧好。因为故事不如电视剧哈哈。
为啥呢？因为导演不用心。拍得随意，刚够叙事；剪得随意，刚够看懂。你多设计设计调度，让剪辑最大限度地剪出镜头与镜头间的张力。别用音乐推情绪！别用音乐推情绪！别用音乐推情绪！
这是电影，不是抖音！这是电影，不是抖音！这是电影，不是抖音！
老谋子艺术生命经过这两部片子，已经差不多陨落了。还我《一秒钟》的33块钱，当时看完我气了一天，为我的 33块钱感到惋惜。
