...生而为人，无往不在枷锁之中。而克劳德做的，便是透着锁眼去窥测、嘲讽人间。虽说最不能直视的便是人心和太阳，但克劳德貌似是乐在其中，他触击人心角落的欲望与阴暗，以无形的手推波助澜，最终借由他们自己书写待续的结局。
可，即使是冷眼旁观的克劳德，也无法真真切切以局外人自封。登堂入室，他是参与者，他失衡无力时，理性与感性交织的难以应付之时，他便发出“数学，从不会让人失望” 的感叹，相比数学，人心更难以捉摸，即便是人类观察家克劳德。
然后来看片，似真似幻，虚拟与现实明暗交织，搞不清孰真孰幻，但虚实本就不那么重要。影片开头即交代了克劳德破碎的原生家庭，母亲的一路缺席让他对中产阶级的women心生好奇，至于影片为何总说中产阶级，可能有时代背景在，中产阶级浮华的“体面”，脆弱的支撑内核也极易被克劳德粉碎。不难理解克劳德的恋母情结，而克劳德对于拉斐尔妈妈的引力可能在于俩只相似的、破碎的灵魂各自理解、彼此交织吧。虽然不喜欢哲学家们，但叔本华说的“人的本质是一团欲望，是永不熄灭的意欲之火。”倒是能与影片自洽。感觉拉斐尔妈妈说“我怀孕了”的时候，我听到了她黯淡的心碎声了……
我意难平的还属拉斐尔：父母健在，身体健康，人畜无害。……他的黑化还是让我无法否认，每一个人都有内心深处的阴暗面，而克劳德做的，仅仅是释放了拉斐尔的恶。
至于珍娜，吉尔曼的妻子。她影片里的所有表情，让我感觉她始终知道，它是不了解吉尔曼的。所以最后索性摆烂，何不放纵，而后离开。她“迷宫”画廊的关门大吉，也意味着她该离开吉尔曼这个虚幻的人。
当你凝视深渊时，深渊也在凝视你。珍娜的离开，对于吉尔曼来说是好的结局，他又可以做回一个疯子，与自身欲望合体，这回，和克劳德一起，登堂入室。
虽说是窥探，但登堂入室明明是堂而皇之的，可能的解释是，我们都在剧本之中，作为故事的一员，挣不脱，逃不掉。
A Suivre……
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