看到这么多差评和这么多对差评的赞同，我不意外，因为我知道，当代年轻人已经自觉的放弃了对过去时代的好奇心以及对于那个时代的人和事物的思考。
贾樟柯是众多导演里一个特别的存在，我最喜欢的，就是他的真实。你可以看到电影开场部分一群女人在冬天烧着煤炉的屋子里唱歌庆祝节日，迪厅里男男女女夸张的摇晃着身体，商家门口表演的演员和观众，镜头左右缓慢地移动，那些场景总能唤起存在你脑海里的久远的画面。以及，剧院里的人，跳广场舞的人，甚至再后来疫情期间飞机上的人，排队做核酸的人，通过电影画面你可以清楚的看到他们脸上的表情，甚至你可以在有些人的脸上看到他们面对镜头的局促感，那是真实的喜怒哀乐，没有任何一个群众演员，所有的群众都是演员，表演他们真实的生活。我从这部电影里的第一个感动，就是真实。因为有价值的电影，它的情节可以虚构，但是表达的内容不能完全脱离现实，真实的记录时代，记录时代变迁，记录时代背景下被裹挟和束缚的人的悲喜。我们可以从电影里看到那些已经以及几乎被我们遗忘的场景：搬迁，雾霾，疫情。时代的创痕总是轻易的被时间抹去，被人们忘记，而那些能够记录它们并融入到讲述的故事里的，才是更有价值的作品。
电影的主线是女主角巧巧的爱情，为了寻找年轻时的恋人斌哥，孤身一人从大同跑到奉节，因为放心不下他，只为见他一面，而他却音讯全无，电话不接短信不回，他背弃了当年对她的承诺。她，最后只是清晰的做了一个了断。再往后的感情线就是2022年，暮年的两个人再次从超市相遇，相顾无言，无限唏嘘。电影里没有多余的对白，你能感受到的情绪却多过千言万语。导演用纯粹的镜头，描述了那个时代背景下的普通女孩子的一生，可以为了感情不远千里单向奔赴，也可以因为不爱干脆利落的断绝来往，从此孤单却坚强的生活。她所表现的不只是巧巧一个女性，而是千千万万个同时代背景下的女性。我们总是说追求女性权利，往往都是过于追求表达层面，可是电影却清晰的告诉我们，女性不依靠任何人，独立的选择或者放弃，才是真正的女性权利。而导演用他简单朴素的镜头，展现了这样的一个女性，被潮流所裹挟，爱过，痛过，付出过，失去过，无怨无悔。
电影里让我印象最深刻的有两个场景，一个是暮年的巧巧，一个人在更衣室里吃着馒头的画面，另一个是两人相对，男人絮叨着现实的生活，兜兜转转二十年，最后说出那句话：还是家里好。而女人眼睛泛红强忍着不让情绪波动。导演和演员的表达都非常克制，可是传递给观众的感受却是比释放强烈得多，那是对自己大半辈子的经历的一个总结，也是对自己爱情的一个总结，这就是平淡的张力。
二十年浓缩成一部两个小时的电影，带给我的不只是感动。人生也好，时代也好，也许真的就是一个圆，最终还是会回到你落笔的那个起点。激情燃尽，满目苍凉。
而只有真实，面对现实，才能过得踏实吧。
