小巷人家看得异常舒心。邻里关系温暖，黄玲和宋莹用善意回报善意，孩子们关系好到分不清谁是亲生的，两家人两代人的故事都温暖治愈，跟我印象里自带沉重苦闷的年代剧两毛两样。细品几个主人公，有种“精神状态进阶”既视感。
年代剧里的善良好人，大多是我对你掏心掏肺才是真的好。能表达善意却又不失边界感，是做人的境界，也是年代剧进阶的觉悟。林庄两家邻里关系无疑是暖心的，一个小院，互相帮衬，一起种蛇瓜解决家里的拮据；有缝纫机的黄玲主动给林栋哲补裤子，给女儿做衣服的时候还不忘宋莹的新式裤子；而宋莹对待图南筱婷也堪比亲生的，出门在外绝对是有自己一口饭就不让筱婷饿着，拿着好布料要给筱婷做床单。
温暖之外，他们传递善良是克制的。宋莹跟黄玲好，但不掺和庄家夫妻俩的争吵和家庭矛盾，只是默默把孩子带离吵架场合；林武峰也不会主动去点破庄超英的传统固执，只是委婉引导思考；黄玲在宋莹帮自己家回怼不分轻重的李一鸣之后，解释自己为什么没出头、感谢宋莹挺身而出，不把别人当傻子，也不会辜负好意。林庄两家人邻里关系的好磕温暖，大概也是源于他们有分寸感的善意。
...剧中人很喜欢的两个女性角色：宋莹和黄玲。打破了吃亏是福的偏见和年代剧里“老好人”的形象塑造，大家都坦坦荡荡维护自己的利益，懂得自我争取。对待自私自利的邻居，宋莹是直接开麦硬刚，老公林武峰更是直接堵自己家出水口，整顿占便宜的邻居。这亏是吃不了一点。
黄玲在宋莹的影响下逐渐硬气，面对自私偏心的婆婆绝不退让，对庄超英各种牺牲式付出该阴阳阴阳，保护孩子们，为自己的孩子争取“定量”。她们不是刻板的忍气吞声的形象，相比那些隐自己欲望，或收敛自己，以向外界展示柔和无害和没有攻击性的人，宋莹、黄玲、林武峰这种主动争取，努力抓住自己想要的东西，让人很有好感。
善良不意味着没有底线和原则，讨好型老实人人格早已经不受人喜欢。所以剧中人际关系和人物的塑造，在一众年代剧里更亮眼。现在想起黄玲反抗偏心婆家，掌握话语权的几个瞬间还觉得爽：跟庄超英放话不同意侄子来自己家住，对重男轻女，偏心小儿子的婆婆贴脸开大，直言讽刺“你爱吃蛇瓜都给你吃”！
...之前一提及年代剧，人好像就是传统内敛的。
《小巷人家》用有边界感和自我争取的角色呈现那个年代里鲜活的人。这剧主角精神状态进阶，角色更有人味，能看出这剧创作用心，也看得下去。
