...1996年，日本正处于“失去十年”的漩涡。9月14日，《燕尾蝶》日本上映。
不论什么时候来看这部电影，都很容易察觉到这是一部关于欲望与金钱，救赎与原罪的电影。
影片通过重点对几个银盗主人公在日本银都淘金的故事，并且很巧妙的通过不同的年龄结构安排，通过一个时段的剖面，向我们展示着淘金人的整个淘金历程。
但同时也打破了循环往复的怪圈，当我们都以为雅佳将延续或重复古力果历程的时候，故事偏偏又引向了另外一个方向，把雅佳的后半生与郎做了链接。
首先要说的是，在我个人看来，这部影片对中国和中国人是不友好的，里面银盗的大部分角色都扮演中国人的角色，而从一开头，就把这些银盗描述成来日本贪便宜、为赚钱不择手段，非常市井的形象，今天暂避家国主义的探讨，我觉得，把所谓的“银盗”转换成世界其他任何一个国家的人都同样适用，甚至就是日本本地居民可能更加适用，况且这些外来淘金人除了许志安饰演的毛虎以外，其他基本都是由日本人饰演，也可谓本色出演。
影片的故事线，通过雅佳的经历，把几个主要的主人公古力果、刘梁奎、肖飞鸿和郎拼接了起来。
雅佳是古力果的前半生，但古力果又不想雅佳重复她的轨迹。古力果对雅佳素不相识，是被朋友遗弃在这里的累赘，古力果本想把雅佳一卖了之，但当她看到被卖之后的境遇后，内心的善念终还是不舍，把雅佳带回自己身边培养，当成亲妹妹一样看待，并给雅佳起了名，讲述了她和自己哥哥刚到银都的经历，好好保护。
她不愿意雅佳重蹈自己的覆辙，即使生活再难，她还是想给自己的未来留下一丝希望，而雅佳就是她的希望。
但现实依然残酷，古力果身上有洗不清的原罪，即使成为爆红的歌唱明星，但曾为“妓女”，将伴随她一生的烙印，不管她走多远。就像影片故意设定，从身体里带有磁带的黑帮须藤被踢出窗外，古力果和雅佳离开寄居小屋开始，不管后面古力果她们如何赚钱、办live house，做歌手，卖唱片，但当记者铃木再次推开她的房间，留声机上还播放着逃离那天的音乐。古力果还是那个古力果，又回到了以往的身份。
...古力果是的肖飞鸿的理想主义。肖飞鸿是几位主要角色中最率性而为和天真浪漫的的，眼神澄澈，衣襟敞开，心地善良，击中别人轮胎后草地上奔呼“是我击中的”。篝火晚会上，看到浅斟低唱的古力果唱歌时，就像看到了自己理想盛开的模样，也许就是在那一时刻，他决定给古力果开一家Live house，而不是风俗店，他想抛开古力果的过往，想成就古力果，就像成就自己一样。
所以，当他们一帮人挣够了钱，一些回到来时的初衷，“赚够了就回家”，而肖飞鸿和古力果一帮人选择留下开了一个Live house，音乐房子，多么理想主义，即使旁人不住的劝说这个不赚钱，会倒闭，但他也毅然决然坚持自己的理想，甚至为了让古力果变好，实现自己的理想，不惜做背后的男人，被误解，被要求不得再和古力果见面，他也毫不犹豫。
他想通过古力果的“变好”给自己正名，他是最想洗去“银盗”身份的银盗者，他的理想是不光要有钱，还得要能名正言顺。所以，当他听说古力果如果做歌手需要加入日本籍，首先站出来说，“只要让古力果当明星，要我们做什么人都行”，他太想洗白自己身份了，或许加入日本籍还是他求之不得的。
但现实依然残酷，到他被警察活活打死，他也没能换来本地人对他的认可，即使说出，“你们说的银都，不就是你们的故乡吗”这样的话语，依然不能把“他们的故乡”变成“自己的故乡”。
...刘梁奎是所有人的欲望，但又是离欲望最远的人。刘梁奎反复说，等赚够了钱，他就回去，但多少钱算够？从他的江湖地位来看，他是不缺钱的，他的欲望是集合了所有人的欲望，也超出所有普通人对欲望追求。小时候，从街头盗包开始，后面开始制假，自制拿到钞票的磁片数据准备大肆造假，大发一笔横财。但携带钞票磁片数据的须藤突然消失，让他的造富计划落空。
整个故事中，他都一直在追逐，直到故事中的其他人，肖飞鸿、古力果他们从贫穷到富有，赚钱、当上明星，再从拥有到失去，经历完大风大浪归于平静后，他才从一次和雅佳的偶遇中，重新拿到钞票的磁片数据，而此时的磁片数据已经被警方破解，没有意义。
对他的结局，影片留下悬念。或生或死。
在最后一幕，他遇到雅佳之前，狙击手已经算好了他路过的时间，准备结束他的生命，但雅佳的出现为他的结局蒙上了不确定性，是拿着欲望继续往前走，还是回头，继续往前走，毕竟时间已经过了狙击手准备的时间，不一定一定死，但回头肯定在那一刻是能活下来的。
欲望有罪，但罪不至死，应该留有一条生路。
...郎是戏中的观戏人，是雅佳的后半生。如果不是遇到古力果，如果不是古力果在卖出雅佳那一刻的恻隐之心，雅佳很可能就直接踏上古力果的老路，沦陷风尘，当然不排除她也能像古力果一样，遇上她的肖飞鸿，帮她洗刷过往，憧憬新的生活，但就像古力果无法摆脱自己的前半生一样，不管什么经历，都将一直跟随着雅佳。这样，就无法让雅佳成为一个“观戏人”客观、隐忍看肖飞鸿，看古力果，看刘梁奎了。而如果做不到这一点，她也无法成为第二个郎，大隐隐于市。
不得不说，郎是整个欲望社会的“扫地僧”，他最身怀绝技，百步穿杨，冷静克制，能文能乎，但也最看破红尘。当破解钞票磁带数据，能够一变十、十变百、百变千，旁边众人无不激红了眼，沉迷于巨大金钱欲望的漩涡之中，而他说，这只是马戏团的把戏，“你们会先发财，后被捕”；当面对刘梁奎指命下以及飞虎等人数倍于己的人力对决时，轻松将其团灭，将目瞪口呆的飞虎一枪爆头。能够练就如此的本领，能够如此看淡世事，非十倍百倍经历的磨难所不能。
...正所谓，世上只有一种英雄主义，在于看清生活的真相后，依旧还热爱生活。
雅佳也是具备这种特质的，她的经历为她成为像郎一样的人做好了预设。经历成长，她看她的母亲，看古力果，看肖飞鸿，看鸦片街，看大起大落，潮起潮平，她当然具备拿起所有荣华富贵的能力，虽然没有重新买下“Yentown Club”，没有走上古力果的明星之路，但换个地方或换种方式实现她的荣华富贵是没有问题的，但实现了之后又怎样呢？
也许就是看到肖飞鸿的结局后，她透悟了，不管如何荣华富贵，不管如何登峰造极，终将随着一片火海，灰飞烟灭。在肖飞鸿的葬礼上，雅佳拉下胸口跟古力果说，“幼虫变成蝴蝶了”，正当我们都以为她难以逃开古力果的宿命的时候，她把曾经实现古力果梦想、未来可能实现自己“梦想”的钞票大把大把扔向熊熊烈焰。这一刻，她抛下了所有欲望，所有执念。
郎鸣响的枪声，毋宁说是送别肖飞鸿，更不如说是迎接雅佳的重生，只有这样的雅佳，才能像郎一样，过上真正的生活。才能在影片的最后，面对刘梁奎时，她平淡的说“你真是个大忙人”，“我开了一家店，在高速路的那头”。
影片的最后，当本片饰演古力果的Chara缓缓唱起《My way》的时候，这首原由美国歌手Frank Sinatra在54岁唱响的歌曲，在Chara略显青涩稚嫩的歌声演绎下，变化出别样的境遇与感伤。就像雅佳一般，少年，老成。
如今，结局将至……我走完了自己的路如你所知，是有那么几次我开始得寸进尺，贪心不足当我对这一切开始感到怀疑和不安……我曾爱过，我曾欢笑过哭泣过我曾充满希望，失望而今，当泪痕渐干我却发现曾经的一切如此美妙……我走完了自己的路是的，那曾是我的路
my way9.4chara / 2000最后，不得不说，在这特殊的历史时期，这样一部题材电影，很难说没有对当时时代背景的映射与反思。虽然没有明说，但影片开头就说这是一部日元鼎盛时期，银盗在银都的故事，言外之意，呈现这部影片的时候，肯定不是鼎盛时期，而与鼎盛相对，就是衰落时期了。
1985年，美、德、日、法、英签订《广场协议》，同意美元贬值，而日本为刺激经济正采取宽松金融政策，鼓励外资流入房地产和股票市场。80年代末，大家耳熟能详的，国土面积仅相当于加利福利亚州的日本，地价市值总额却相当于整个美国地价的4倍，而一般工薪阶层花费毕生积蓄也无力在大城市买房。而后，1991年，国际热钱获利撤离，日本房地产市场迅速全面崩溃，个人破产、企业倒闭，陷入萧条和低迷，人们开始反思。
重复开头的话，1996年，日本正深处“失去的十年”漩涡。不管是对个人，还是对国家，应该说这部电影都饱含了对欲望的探讨。时过境迁，等闲变却故人心，却道故人心易变。
你以为变了，但其实没变。
世界变了，但欲望没变，人没变。
