原本以为是禁闭岛，后来发现是桃花源。诡秘之处让人咂舌称奇，动人之处又让人心存希望。她们都没有母亲，她想要自由，她想要金钱，但当她们都身处在一种单调的话语权力体系下，爱却艰难地从缝隙中生长，于是，交易不再只是交易，此前对这个世界有多绝望，现在对彼此就有多真心，由此，两人从小我走向了“我们”，小姐第一次感受到作为人的价值与乐趣。
当这部电影被拍出来并被传阅，在观众心中，一个更广阔的空间也从只有“她们”的小世界中孕育而出。作为观众，为何我在观影中如此担心BE？现在想来，这样的隐忧不只是韩国电影一贯的灰暗属性导致的，更多还是我也本是麻木与被驯化的芸芸众生中的一员，我是缺乏站起来思考父权制的意识与勇气，因此才会觉得结局美好得不真实。
从女性主义的学术角度探讨，电影展示了几段关系（姨母和上月教明、单纯版秀子和伯爵、秀子和淑姬），在强烈对比下，观众可能会得出“远离男人 女女之间才有真情”的结论，因为本片的男女关系太极端恶心，而女女关系看起来更加自然温暖。这样的思想派别是“女同主义女权主义”，本质属于激进主义女性主义。再细想，为何本片给人给人这样的观感？因为这部电影还是在男凝视角下完成的，实际上，男权主义和激进主义女性主义在思想根基上没有区别，激进主义女性主义只不过是倒错的男权主义。
希望看到更多从不同视角解读女性主义的文艺作品吧，还好这部电影在镜头语言和情节叙事上处理得很好，完胜陈思诚，毕竟我现在想到《消失的她》还是想吐。
