美好的童年总会结束，藏在童年故事背后的，是战争、贫困、疾病、歧视，而这一切的根基，是父权制的神话。
...这是一个美好的故事，美妙的画面，悦耳的配乐，俊俏的角色，奠定了电影的基调。然而，正像是白纸上的墨点更加引人注目，美好故事中的“残酷现实”，才被更加地凸显。例如电影中从未被直接描写的战争，虽然这看似是个无关紧要的背景，但实际上战争才是故事的主要推动力，父亲为参战而缺席，母亲为照料受伤的父亲而离家，邻居的寡妇因为战争而饥寒交迫，最后染上猩红热，间接导致了Beth的死亡。故事中的大多转折都是战争的结果。
就像萨义德用《曼斯菲尔德庄园》中的一个偏远地理概念——安提瓜，提出了文化和帝国主义的问题，详细分析了托马斯爵士的离开，展示了小说中的家庭秩序对另一个世界——缺席的加勒比殖民地——的依赖。《小妇人》中的战争，同样是一种隐喻——那无所不在的，充满残酷压迫的，影响着一切的隐蔽力量。
这种力量，借用现代的概念，就是父权制——对女性进行系统性压迫的歧视制度。这种力量直接作用的影响，便是little woman的爱情。为什么Meg结婚的时刻，Jo却提议带她离开？为什么Jo面对Laurie的求爱，却为了自由而放弃爱情？这些担忧与迟疑，暗示了作为爱情终点的婚姻的残酷性质——披上虚假装饰的压迫制度（对于家庭这一压迫制度的解释，参看《父权制与资本主义》）。Jo所担忧的，正是以爱情为名的枷锁。
...就像伍尔芙在《一间自己的房间》所说的：“女人想要写小说，她就必须有钱，还有一间属于自己的房间。”Jo最终能完成这部《小妇人》，并且开办一家女子学校，依靠的还是姨妈赠与她的，属于她的一间房间。
以上解读，都建立在电影的基础上，可是《小妇人》的原作真的有揭露父权制的寄意吗？恐怕未必。然而，文学的阅读是自由的，非女性主义的文本也能产出女性主义的批评。格蕾塔·葛韦格的电影改编，就是一次对原著的合理“误读”，而这篇影评或许也是对电影的“误读”。然而，艺术的魅力就在于其含混多义的特性，理解的多元。
最后，教授用Beth的钢琴弹奏的，是贝多芬《悲怆奏鸣曲》第二乐章。
Beethoven: Piano Sonatas Nos.8 "Pat暂无评分Emil Gilels / 1981悲怆奏鸣曲
