那年的金马奖颁奖典礼带来了很多看点：内地电影成为最大赢家，《八月》爆冷获得最佳影片，金马影后出现“双黄蛋”，这些或许都是出人意料的结果，但是冯小刚凭借《我不是潘金莲》获得最佳导演，却是意料之中。
《我不是潘金莲》是一部“典型片”，人物典型，故事典型，环境典型。李雪莲与丈夫秦玉河为了买房假离婚，没想到丈夫秦玉河却趁着假离婚背叛自己，李雪莲觉得很委屈，决定告状，来讨回一个公道。没想到，这状，一告就是十年。
李雪莲从当地县法院开始告状，一层一层的往上告，庭长、县长、市长、省长，一个都没落下，但是她发现在这样的小地方，送腊肉和香油也不起作用，于是她萌生了去北京告状的想法。
因为，北京明白人多。
电影大多数以圆形画幅呈现，但是场景转换到北京时，电影就以方形画幅呈现，这寓意着北京是代表着公正与规则的地方，迎合了“北京明白人多”这句话。
好像突然明白了那些喊着死也要死在大城市里的人，一边咒骂着天气与交通，一边埋头苦干生怕被踢出局。
李雪莲也领悟了“大城市论”，不惜一切直奔北京。反正是告状，不如把状告的大一点。李雪莲在北京遇见赵大头，以为找到一个可靠的人，想要与他安安稳稳的过下半辈子，没想到赵大头是利用她为自己的儿子争取工作。
以为你和他们不一样，没想到赔了自己，才发现你和他们都一样。
李雪莲一个人在北京奔波，当她听到前夫秦玉河死去的消息，比她在告状过程中所遭受的任何一种损失都感到要绝望，告状是她活着的目标，也是她走下去的动力，现在告状突然没了，好像也没有活下去的必要了。
李雪莲准备上吊自杀，却被范伟饰演的果农给逗乐，放弃了自杀的念头。
接触过那么多大人物，都没有一个小人物来的直接。
电影的结尾部分以全屏呈现，有一种豁然开朗的感觉。李雪莲和表弟在北京开了一家餐馆，生活恢复正常，只是她告状的事迹还常常被当做笑话来说，她自己也不介意，有时竟然也跟着笑，仿佛说的不是她。
电影里的这段让我想到了鲁迅笔下的祥林嫂，总是把自己的伤口摊开来给别人当笑话看，最后自己也沉浸在自己创造的笑话当中。
告状在一定程度上是成功的，至少惊动了最高领导。故事看起来既荒诞又真实，有人嫌一个村妇告状告到中央太夸张，那他一定没有听过杜琪峰导演说的话：
“电影能有多夸张啊，有人生夸张么？”
荒诞的故事大多以悲剧收尾。李雪莲在告状的过程中被贴上各种标签，她自以为的窦娥，丈夫口中的潘金莲，领导眼中的小白菜，却唯独，没有她自己。
我们习惯性的给别人贴标签，有些标签，甚至会跟着你一辈子。李雪莲花了十年时间告状，除了结果，我们更关心的是，值不值。
值不值得，还得看你有没有退路。
问我们这些观众值不值得，我们都能给出答案和一堆理由，但是在现实生活中，我们都不可避免地活在别人的评价里，身处其中，就没有时间去考虑值不值得了。
或许，只有在看电影的时候，我们才有机会当一个理智的旁观者。
