1️⃣分镜
太牛了……流畅度无敌……不光是打戏制作精良，就连每个日常镜头、过渡场景的普通动作都非常自然，一点都不卡顿，细节多到二刷还是觉得要再看好几遍。感觉制作组画手们肝要爆了……太细糠了让我惊喜得不知所措。作画风格让我感觉梦回以前看宫崎骏的时候，虽然罗小黑离宫崎骏很有很长很长的路要走，但目前的作品质量已足以让我充满期待。
2️⃣作画
很喜欢罗小黑的画风、上色和人物设计，颜色非常舒服每一帧都可以当壁纸，人物设计上并不过多强调角色的性征，妖精是妖精，人类是人类，而不会在某个时刻清晰地让你意识到“这是个男人”“这是个女人”。对妖精的刻画更是深得我心，好多画面福瑞控一本满足（不是）
最最重要的是，设计女性角色时没有任何意义不明的镜头、没有恶趣味羞辱女性角色的镜头，战斗时衣服破损，就只是衣服破损；镜头中出现酒店的泳池，就只是泳池。女性角色不是牺牲以成就主角悟道的工具人，不是突如其来被丑化被爆衣给观众“发福利”的工具人。每个角色从作画就能感受到制作组对他们独立人格的尊重。
3️⃣台词和配音
其实感觉罗小黑是少见的生活化台词，配音演员们也都没有什么炫技式表演或者矫揉造作的嗓音、一惊一乍的语调，虽然有的地方略显平淡像白开水，但没有突兀的“金句式台词”好评！看到一个评价特别赞同，罗小黑的故事像是一群淡人生活在一起，大家虽然都淡淡的都是每个人都很友善。
4️⃣人物塑造
「小黑」
其实这部没有侧重对小黑的刻画吧，在两部电影中小黑都更像一个观察者，遇见不同的人，了解不同的事，在潜移默化中改变和被改变。群像爱好者对此完全接受良好，以及小猫咪真的很萌……
「无限」
罗小黑系列最喜欢的角色之一，角色设计上有多么深得我心就不多说了（长发、强大但温柔、有点天然等等），这部感触最深的是，无限是一个不滥用自己力量的人。他很强大，他一个人可以改变很多事情，但是从第一部到第二部，最难能可贵的是他不为别人做选择，也从不高高在上。
第一部他问小黑要不要向他学法术，被拒绝了也不恼；第二部他遇见了幸存的鹿野，执行任务时甚至无法被敌手近身的人，就这样抓着她的手腕任她捶打泄愤，然后给她找了个安全的住处。即使后来鹿野自己来找他学艺，无限也不过问为什么来、也没有强求过鹿野的未来选择，对两个徒弟而言，他一直都只是教给他们保护自己和他人的能力，但从未要求他们“应该做什么”，从未干涉过他们的个人选择。
「鹿野」
本篇最喜欢的角色……我认为的鹿野的底色是“坚韧”“温柔”“自洽”。
关于“坚韧”：最后那段回忆的战后应激创伤真的看得很难过……因为自己是唯一一个活下来的人，所以不能接受自己享受安逸的生活，躺在舒适的房间里。因为人类杀死了自己的伙伴，所以无法心安理得吃下人类做的菜肴。一闭眼就会想到同伴活着的样子，所以不敢睡，只能一直睁着眼，但每度过虚无的一天就会更清晰地意识到斯人已逝的事实……于是最后选择了去找无限拜师学艺，用变强来作为自己的锚点。
在这段过程中，鹿野的内心在这种痛苦中挣扎撕扯了多少次、自我怀疑反复了多少次、接受人类善意后夜深人静想起同伴的时候又煎熬了多少次。我想不光光是女性，很多很多很多受过创伤的东亚人可能都能共情这种不愿意将创伤倾诉、只能千万次救自己于水火中的重塑过程。
和小黑发生争执的时候，鹿野不解释自己的过去，没有苦情没有哭诉没有指责，鹿野全片中没有任何男女之情的亲密接触，没有为她设计爱情线和一些暧昧脸红的桥段。鹿野和小黑的战场，最后也是靠着师姐弟自己破局打败了敌人，而不是一味等待着他人的救援，也不是以鹿野的死亡促使小黑爆种。鹿野一直在自救，她不需要别人的“救赎”和“治愈”，不是宏大叙事中的一个符号和一个工具，也不是一个“献祭式”“自毁式”的人物，她作为一个人，获得了一个人应该获得的尊重和价值。她从未放弃，从未犹疑。
关于“温柔”：其实就人物设定而言，鹿野和无限很相似。两个人话都不多、强大，甚至鹿野看起来更冷一点。但电影中的许多小细节都丰满着鹿野的角色形象，她会在小黑暴打盗版无限的时候一边开怀大笑一边录像；会在小黑坐飞机突然要吐的时候大惊失色；小黑说要找她玩会回答“请你吃好吃的”。这种时刻总会意识到，鹿野是有血有肉的妖精，不是一个冷硬的战斗机器，她恨杀死伙伴的人类，却从未迁怒，在执行任务的时候也会竭尽全力确保无辜人类的安危。看到鹿野迫降飞机的那一刻，一瞬间想到的是第一部竭力控制地铁的无限。
关于“自洽”：自洽真的是我对鹿野最深的印象。在她成长的过程中，她没有因为同伴的死亡而自虐般地惩罚自己拒绝“享乐”，没有过着苦行僧般的生活，没有一味困在仇恨里。鹿野没有因为过去对人类的仇恨就全盘否认人类的一切，而是不断学习先进之处。
她不抵触人类的科技，甚至在电影中可以看出她使用娴熟，甚至合理怀疑她学习了一些人类的科学知识（比如在帮助飞机迫降的时候改变机翼的摆向、引导落点时精准地指出方位度数）。在执行任务的过程中她可以在野外和同伴生火烤肉住山洞，也会订五星级酒店吃昂贵的西餐。她有着很好的多元化衣品，漂亮的裙子和利落的工装她都会穿，会给自己编不同的发式。总而言之，鹿野把自己养得很好，不内耗、不自我否定、也不过分陷入内疚。所以非常非常庆幸，她完全靠着自己，从黑暗的过去里艰难但坚定地走了出来，成长为了不起的大人。
5️⃣情节
在情节方面，最喜欢的有三点——
第一，尊重角色人格。一个好的故事必定是尊重角色的行为逻辑、将每个露脸的角色都视作独立的个体的。故事的矛盾和冲突聚焦于不同理念之间的碰撞，小黑和鹿野的矛盾、会馆中激进派和保守派的矛盾，如果说作画风格让我觉得有宫崎骏的影子，那么故事的矛盾设计则让我想起了X战警。从第一部的风息开始，其实就可以感知到，角色的好坏不会写在脸上，反派不单单只能用“反派”二字定义。每个行为背后的逻辑都与角色的经历紧密相关，不需要突兀的洗白和煽情，角色更不是纯粹的个人角度的“恶”。从第一部到第二部，哪怕是背景板的路人都不是扁平的工具人发言，他们有自己的生活，会感谢帮助他们的妖精，而不是一味的“非我族类，其心必异”。
第二，笨拙而谦逊。在动画制作上，制作组实在有些“笨拙”“老实”得让人又想笑又感动。故事里没有刻意的男同麦麸，笑点不恶俗，不沾下三路和屎尿屁，甚至可以说是“可爱”，没有被羞辱、像小丑一样只为取悦观众的角色，女性角色不需要“搔首弄姿”“千娇百媚”，没有人因为鹿野是女性看不起她、开黄腔、造黄谣、点评外表，而是都在表达应有的敬重。每个角色都如此正常，大家都在踏踏实实做好自己该做的事，正因如此，罗小黑才会成为一部看完感到心情很平和、很幸福的电影。
第三，主要角色有道德感和责任感。我其实并不喜欢欧美超英电影中的“个人英雄主义”，但我非常认可蜘蛛侠里的那句话，“能力越大，责任越大”。任何文艺作品中不可能人人皆是主角，往往主角必有其特殊和强大之处，但是在主角选择以外，我更希望那些一笔带过、不值一提甚至连炮灰都算不上的“路人”，可以被看到，渺小的芸芸众生可以被“在乎”。而两部的罗小黑都是如此，在执行任务的时候，尽力不祸及无辜的人类，不以牺牲弱小作为主角成长的代价，面对强敌，永远是强大的人冲锋在前。“强大”在文艺作品中并不罕见，难得的是“克制”和“守护”。一个有人性的强者，才能打动屏幕之外的观众。
当然瑕疵同样有，比如打斗画面占比过高导致在叙述剧情上略显单薄；比如有的台词设计过于简单；比如实际上的有效女性角色占比过少，但瑕不掩瑜。8分以上对我来说完全没问题，也希望喜欢看2D动画的朋友们不要错过罗小黑电影，没看过番剧和第一部也完全可以无压力食用，以上。