When I was just a little lad or so me mammy told me
(Away haul away, we'll haul away Joe)
That if I didn't kiss the girls me lips would grow a-moldy
(Away haul away, we'll haul away Joe)
在水手们慵散的拖音中，一种腐朽且华丽的预感渐起，果然，预告片段的末尾，一具没落如卡萨诺瓦的垂死躯体再现。
...PART 1- INTRODUCTION中，无人机入侵了部分画面，在随后没有语音的字幕介绍中，我们被告知无人机作为一种不进食的鸟儿存在着，尽管在这3小时的部分里我们未见它的身影，它是否伴随着嗡嗡声入侵到正片的其他部分我们不得而知，但我们已经确认这是奇点的一个特征，在这里，人和事物将被赋予了不同的含义：例如在一个工厂里的夜晚，两条荧光灯管在水面的影子生成了一个X,那么同样的，其它更隐秘的X在何处？我们又如何重新思考劳动、黄金、性别、机器呢？
...片段的开头，一叶扁舟驶向岸边，正如湖面荡开着的波澜，白鸥的浅影也构成了空间的褶皱。这样游弋的运动在接下来将变得稀缺，固定镜头会把每个人和物体摆在合适的位置谈话、抚摸、聆听。一个女工在修复破损的网兜，在这种劳作中我们转移了视点，展开更丰富地观测，如在一场酒馆的对话场景里，我们看到每个人在所属的空间里若有所思，听着两个商人的侃侃而谈，音调充斥着每一处空间，这是塞拉电影一贯的滞缓，它使得我们像那张在半明半暗中熟睡的面孔一样宁静。迷人的致幻。
...同开头的妇女一样，Lluís Serrat也寡言地摆弄着破网兜，消遣时间的笨拙孩童，但谁不爱他憨厚的挤眉弄眼？在更多人的场景里他习惯沉默着躲在后景，出色且从不沮丧的聆听者，像颗压舱石一样阻止我们被对话的漩涡卷入，不至于让电影陷入聒噪的尴尬中。即使在更私密的场合，他仍尽可能少地说话，避免让自己成为主角。与他相反的是Lluís Carbó在絮叨，伴随着文件的翻阅，床不是情欲的场所，而是稀疏的日常，一种更感人的情感（噢！《堂吉诃德》！）。而在前一个场景，两个女人舒缓并专注地进行性触摸，莫非人类都已进化成了同性恋者？的确我们不曾见到儿童的身影，也许他们已经被黄金取代，如PART 1- INTRODUCTION所言，黄金将成为新的社会性别、新的力量和可能性、世界重新开始的源泉，尽管在这个部分里，它只是神秘的幽灵游荡在对话者的口中。我们期待它作为金砖的崇高显现、也熔化滴落点缀着曼妙的油画。
...在一个笼罩在富有科幻意味的橘红色场景里，挂在墙上的基督被机器和女工挤在无关紧要角落，随即被另一个镜头抛弃，而它曾在Lluís Serrat和Lluís Carbó两具裸体中间维持着对话的肃穆。工厂，这只蛰伏在火与铁中的生物不需要神学，它本身散发着橘色的圣光，同时贪婪地吸收人们的精力。但这个世界还需要亲吻和爱抚——作为黄金的补充，尽管人们已经显得疲态，新的时间尚未来临，在旧有时间的重压下，这或许是仅存的人性剩余物。
...Someday soon, we all will be together
If the fates allow
Until then, we'll have to muddle through somehow
So have yourself a merry little Christmas now
