今天看了两部电影，一部是《出走的决心》（简称A），一部是《完美的日子》（简称B），我不是刻意选择这两部分别写底层女性和男性生活的电影，但是就是这么巧，在同一天看了。
A写了因为家里不支持读大学，没有抓住80年代的知识红利，困在了“父母和婚姻的情感连结中”，成为打零工的家庭妇女，看到同学们都混得风生水起了，最终在50多岁选择抛弃苦苦守了一辈子的家庭，去外面闯荡，当主播。剧中女主人公的父亲和丈夫甚至女儿，都是女主人公走上人生巅峰的障碍和拖累。家庭内部不停在吵架。背景音乐也是忧伤的。
B写了一个引用高赞影评的话来说“几乎没有与人产生情感联结，却一再对周围环境人事物，做出了反应”的日本时传祥，同样是在厕所上班，时传祥和男主平山分别代表了刚解放的中国和失去的30年中的底层男性的精神状态。从主人公眼中看到的其他角色是这样的形象：quato:”他懒散的同事隆和他的女朋友亚也，一个住在平山每天工作的公园里的流浪汉，来找他寻求庇护的侄女妮可，平山在假期里光顾的小餐馆的老板妈妈桑，她的前夫以及许多其他人。”平山和这些角色间没有任何争吵。
我在豆瓣翻影评的时候，A很多都在强调底层女性受了压迫，B没有强调底层男性的压迫，实际上，平山是一个轻松愉快的公厕清洁工，相比与感觉泡不到妞的年轻同事和身患癌症的酒吧老板娘前夫，没有什么不满意的。除了他听的音乐磁带之外，几乎不需要背景音乐。
我不禁思考，为什么同样是在底层，国产片就这么大怨气，日本片就那么坦然的接受呢？我想除了经济上我们的发展速度比日本快，通过抓住时代红利改变底层命运的机会更多之外，还有文化层面的原因。
我们的国家还有朝气和经济向上发展的空间，A里面女性脱离了家庭有了新的互联网女主播的职业，能够脱离家庭（当做家务和在超市打零工的人）而养活自己。日本的经济发展高峰过去很久了，朝气丧失殆尽，职场里面别说女性了，男性都竞争极为激烈，哪能有什么向上发展的空间和坐吃山空的底子？若不是这样，B里面的男主这样的文艺青年会安心做清洁工吗？为什么不能像1973年的法国片《母亲与娼妓》里面的男主那样，不用上班天天谈情说爱还有两个女人?只是因为同事辞职了，有三天时间要顶两个人的工作量平山就受不了了，看到新来的同事才缓了一口气。生活的重担压在底层男性的肩上，养活自己尚且需要用尽全力（当然是除去文艺生活方式以后的），何必找一个经济上嗷嗷待哺的婚姻对象？其实从山平的妹妹坐着有司机开的豪车来接侄女的情况来看，山平从前不是这么穷的，但是他倦了，没有情感连结的生活对他来说更舒适，和A里面女主的感觉一样，情感不过是锁链，不如断亲算了，哈哈哈。
日本女性追求的女权实际上是妻权，就是一旦结婚没有想过共同面对生活的风雨，而是以名正言顺的盘剥男性，导致B里面男性根本就不思考和女性建立情感连结了，中国的女权是因为女性想通过努力改善生活环境，需要共同奋斗的伴侣，但实际上由于贫富差距的扩大，教育偏向女性，中层的滑落导致“跟不上时代”的男性如此多，女性向上择偶的选择面越来越小，甚至连共同奋斗的伴侣都很难找到，在很多县城里面，体制内女性大部分都无奈的下嫁了。所以中国女性要的女权是“别妨碍老娘挣钱，别拖累老娘致富，别拿感情让我牺牲事业”。这里面妨碍的主要原因就是情感连接，实际上是女性在被社会规训以后的画地为牢。
最后我觉得，不管是男性还是女性，只要在底层，必然是有物质上的短板的，但是愿意像A里面的女性一样受气一辈子还是像B里面的男性一样虽然穷且孤独但是自己内心愉快，主要还是看自己的修为了。
拜托大家不要搞性别对立了，没有任何好处。感情连结也并不都是坏事，只是很多人还太年轻，没有把这个领域摸透而已。
