对这部电影早有耳闻，在看之前，我听到很多人分析他们分手的原因是“只是通过文艺作品链接起来的人是不会长久的”，“他们只看到了双方共同的点，造成了停表错觉，却忽略了其他更多不同的东西”等等。
我不太同意这样的观点，因为对我来说，文艺作品上的合拍与同频，代表着精神世界的共鸣，是谈恋爱的必要条件。
于是，我怀着这样的“不太同意”去看了这部电影。

我和绢真的太像了。毫不夸张地说，我几乎可以共情电影里绢95%的情绪。那些绢会心动的瞬间，例如“都认出了小众的电影导演”“在看同一本书”等等，也几乎可以是我爱上一个人的全部理由。
而那些绢和麦的争吵，如果换我在那个场景，我会说出和绢一模一样的话，那些语言背后暗流涌动的情绪也几乎完全一样。

1. 他们为什么会分开呢？

我对这个问题的答案是：我依旧相信被文艺作品链接起来的人是长久的，但他们分开的原因是他们不再能被同一本书，同一场音乐剧链接了。
是的，我和绢一样，所谓“我爱一个人”，只是因为这个人恰好具备了我爱的某些特征。一旦有一天，我发现他不再具备这些特征，我就会不再爱他。
所以，当麦提到“我读到今村夏子的书再也没有感觉”时，在我看来这段感情就注定走向了结束。

很多人可能会觉得：这重要吗？生活不就是柴米油盐酱醋茶，两个人的消费观/价值观/处理事情的态度/未来规划等等，才是更重要的东西，至于那些书啊电影啊，不过就是点调味剂罢了。

可是，我们不要忘了一个前提：人活着，不是非要找一个伴侣。

两个人的生活习惯或者三观是否契合，只是两个人在一起最最基础的条件，它永远不可能成为加分项，不能成为非要从一个人变成两个人的理由。
因为一个人也可以生活得很好呀。你为生活加入了变量，尽管这个变量恰好没有带来新的问题，但是这个变量本质上是可有可无的。

那什么才是这个变量真正能给生活带来提升的点？
对我而言，就是那些精神上同频的瞬间。

我没有办法和一个只听抖音神曲，看老登电影，看书只看成功学，开口就是区块链web3，满口抓手赋能对齐颗粒度的人做很亲密的朋友，更别提长期生活在一起。

2.麦的一叶障目

电影里另一个值得讨论的点是：当两人同时面临着生活的挑战时，为什么绢没变，而麦变了？

东亚社会的价值观似乎都是相似的。
当两个人走向社会，面临着生存花钱的现实问题时，男性总是觉得：我需要承担起责任，我需要为我们俩的未来而努力。
因此，麦才会拼命加班，他明知道自己加班太多，会没有时间和绢相处，也明知道自己的失约会让绢失落，但是他会认为这一切都是值得的，这都是“我在为了未来而努力”。

这种观点背后隐藏着对女性的矮化。

东亚社会的小男孩从小就被教育，需要顶天立地，需要承担家庭的责任，这种价值观不仅让男性陷入了承担责任的工作困境，也默认女性是受到保护的一方——这并不是对于女性的优待或者保护，而是对女性的隐性歧视。
当麦从做漫画家的梦想当中醒来的时候，没有人教会他如何在现实和梦想中去寻找平衡，麦只能随着社会期待在工作里挣扎，慢慢变成自己最讨厌的样子。

实际上，不管是剧中的绢，还是现实社会里的大多数女孩，女性并不是拒绝工作，并不是完全无法为共同生活提供收入来源。
麦从来都没有好好和绢讨论过：我们俩的生活，到底需要背负多少重量才可以承担？

父权制不止是女性的困境，也是男性的。

3.成长一定意味着“变化”吗？

文艺青年这个词汇放到现在，是一个略微带有贬义的职称。它似乎和“不谙世事”“不当家不知柴米贵”这样的评价绑定在一起。

它和现实一定冲突吗？
我觉得不是。

读书或者毕业是生活环境，工作的选择是生活的手段，而我们想要过怎样的生活才是生活的目标。
我们人生面对的课题一直都是是“如何在变化的环境里使用合适的手段达成目标”。
目标才是根源，环境和手段只是变量，不要本末倒置了。

我今年已经快30岁了，可是还是保留着很多高中时的习惯。

我还是喜欢看书，写字，听粤语歌，抄喜欢的诗和歌词。
我还是喜欢用钢笔，买好看的本子和各种各样的文具。
我还是喜欢画画，喜欢会画画的人，以前我没机会学素描，现在我找到了很好的老师在学习中国画。
我还是喜欢摄影，喜欢拍路灯下植物的阴影，天上的云，穿过枝桠的光。
我还是喜欢骑自行车吹风，喜欢去不同的地方旅行，尝试当地的食物，看不同的风景。

我工作的意义，就是为了能够继续体验我喜欢的一切。
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最后回到电影上，当麦和绢再也无法因为共同喜欢的东西连接时，也意味着这花束般的恋爱终于走到了枯萎的时刻。

与其强行用婚姻挽留，倒不如让它就此结束，就像黄伟文写给陈奕迅的《落花流水》一样，流水和落花只有短暂的交汇，随后“水点蒸发变作白云，花瓣漂流下游生根”，“但是经历过最温柔共振”。