是枝裕和总是喜欢慢条斯理的拿着刀子，一刀刀直戳要害，他带着一点恶趣味的去剖析着家庭关系中的那点不堪与无奈，然后漫不经心的将丑恶当街示众。
阿部宽是一个有点才华的作者，可惜的是，他那点微末的才华不要说成为一个小说家，甚至以此维持生计都做不到，他不得不假借一个大器晚成的借口糊弄自己。他知道这个现实，所以早就做好打算，去当一个没什么前途但很稳定的公务员，但他不曾忘记过自己的小说梦，即使生活拮据，他也不忘将生活中有所触动的语句，抄写在墙壁上的便签中；甚至在他生活困难时，出版社可以给他一笔不菲的收入，只是需要他画点不光彩的漫画就够了，他沉默片刻，就断然拒绝了，他知道自己资质平庸，但他的愿望不容践踏，虽然当小说家的可能性很小，但也不是完全不可能，就像买彩票一样，总有人能中奖的。
作为家庭生活中的成员，他从来就是个麻烦。作为儿子，许久也不记得回来探望母亲，以至于母亲睡眠不好都不知道；毛手毛脚的撞坏玻璃，还需要母亲独自清理；好不容易回来一趟，其实是手头紧，从妈这顺点东西拿去典当，30多岁的人了，为了挽救他失败的婚姻，还需要他白发苍苍的老娘帮忙。作为丈夫，他嗜赌成性，无法给妻子稳定的生活环境，甚至在有了儿子之后，还无法停手，他知道这是种错误吗？是的，他知道，而且无比痛恨，甚至为此怨恨已经去世了的赌鬼父亲，树木希林糟糕的婚姻不仅感情不和，还让她一辈子都住在逼仄的小屋子里终日操劳，不就是因为父亲好赌所造成的吗，但可悲的是，阿部宽也成为了他所痛恨的父亲，他知道不该，但他就是停不下来，这是某种诡异的轮回，似乎恶习也能通过血缘遗传下来一样。结尾处阿部宽的儿子突然跑到前方的草丛中去捡纸，原来他以为那是一张彩票，这一笔着实是令人毛骨悚然。
再说说片中的其他角色，树木希林是个洞穿世事的老人，她有个好赌的丈夫，而他不离不弃，不就是凑合着过吗；她有个惦记她养老金的小女儿，而她愿意去支付孙女的滑冰，虽然滑冰没什么用，但孙女开心点也挺好的；她有个大器晚成的儿子，而她愿意拉下颜面，跟儿媳妇求情。她作为家庭成员，她清晰的明白自己无力改变其他人的生命轨迹，但她依然努力扮演一个好妻子、好母亲，和大部分人一样，她从未爱过一个人比海更深，但她从未愧对过自己的身份，因为他已经尽了到自己应尽的责任。
妻子真木阳子同样是个极为坚韧的女性，她和树木希林是一个很好的对照组，树木希林是尽可能在传统家庭关系中闪转腾挪，企图兼顾所有人；而真木阳子则试图改变现状，她也曾为阿部宽的才华所倾倒，从而嫁给爱情，但令人沮丧的是，阿部宽是个长不大的巨婴，无法担任一个丈夫和父亲的角色，尽管她依然还对阿部宽有感情，但她还是选择了离婚，她剪着干练的短发，努力工作，并遇到了一个看起来有点油腻的老总，但她明白，成年人不能只靠爱情活着，她愿意为了儿子，也为了自己，去尝试进入另一段婚姻。
是枝裕和刻画人物的能力出众，比如阿部宽，一开场胡子拉碴的阿部宽，公共场合大声的吸溜面条，仿佛旁若无人，一个场景10秒钟，就能把一个落魄的人刻画的入木三分；写他穷酸，只需要他拿着名牌鞋在楼梯上剐蹭两下，以此还价，一个动作就把他的贫穷还强装镇定的窘境写出来了，这种技巧性的东西散布在电影的各个角落，是枝裕和能做到信手拈来，确实挺厉害。
时隔两年再重看比海更深，看的时候三份嘲弄，三份无奈，这个可怜又可憎的阿部宽就是这个世界上的另一个我啊，就像他知道自己当不了小说家一样，我也知道，自己终究是个无人知晓的loser罢了。
