《Fallen Angel》这部主要强悍在后现代影片的流变流形明暗潜显晶体影像不断解体的此在闪电时间流俗过程，一种生产-消失。胡塞尔意识流的原生-次生记忆中的作为滞留之为滞留的可能性过去化的嵌入内在回忆造物游牧的共有性描绘的也是淋漓尽致，可以说这部作品诠释了运动-影像的冲动以及时间-影像的无身体器官想象维度，在阿武加速于前女友的等待之中具有这种影片的张力，不可多得好作品。其次在另一方面所带有的时间性流变，整个林中路的意境在这种双义甚至上帝之死但并不缺位的世界之为世界夜晚发生了权力意志的大地统治的失败，存在的整体代替了压抑的释放，作为压抑的压抑恰好是全部的恒定原则。而黑格尔意义上的内在的目的性在这里是发生的，只是这种绝对性的感性确定性“这一个”的化约，延迟的否定点位也在阿武的“初恋”这里显现，这就是我认为的显现者的物因素所作为在场之为在场的为它的意识尺度，一种不在场性所以被规定的给予，超越的回归，这恰好是最后公路飙车“温暖一分钟”的全部存在者。