影版《三大队》刚上映1周，剧版《三大队》突然来个急转弯火速定档12月21日，似乎要借着这热度余温暗暗跟影版较量一番。说实话，有秦昊在我还莫名期待的，但前4集看下来，剧版呈现得一言难尽——虚浮的人物、虚浮的台词、虚浮的废镜头、虚浮的桥段设计，与原作的强叙事性、纪实性完全背道而驰，更何谈悬疑、犯罪二词。

看完张译的影版，我特意找深蓝的原作读了一遍，整篇文字短短不到一万字，可丰富塑造的空间很大，故事结构、人物原型特别适合刑侦片的改编，有急转直下的戏剧冲突，有孤独但坚毅的人物执念，最重要的是它是纪实文学，是实实在在的真人真事。

剧版《三大队》在原作基础上进行了大量改编，填充了大量原作没有的人物和情节——正是这些凌乱的 填充”而非“丰富”、生硬的“变更”而非“完善”导致极大地削弱了原作的纪实性。原型案件发生在2002年8月22日，剧版改为了1998年4月12日，背景城市改为了架空的“宁州市”；原作是三大队负责的刑事案件，剧版增加了个二大队队长，与三大队联手负责案件的侦破；原型三大队是确确实实的刑讯，队员都给犯人上了“手段”，最后参与审讯的均被判刑入狱，其中队长程兵被判刑8年，剧版改为了秦昊在审讯中忍不住砸了犯人一拳，因犯故意伤害罪被判刑11年；原型王大勇和王二勇是空调安装工，凭借经验攀窗入室盗窃，剧里改为了王大勇曾经是民兵，在盗窃过程中意外获得了一把手枪，直接枪杀了两人后逃逸到宁州，随后又在宾馆内遭遇“仙人跳”又开枪击伤一人，最后才犯下强奸杀人案；原作程兵是获刑后其妻子与之离婚，剧版改为了在办案前妻子就急着要程兵在离婚协议书上签字；剧版为了凸显三大队的办案能力，还特意在开头加了一个抓捕毒贩的剧情；增加了犯人的女儿和奶奶两个人物，程兵女儿跟犯人女儿居然还是同一天生日……罗列到这里头已经开始痛了，每一个大大小小的莫名其妙、不考究前因后果、跳脱故事逻辑的情节改动累加起来，导致了前后故事充斥着一种违和感，凌乱得像低端AI生成的初级脚本。

本剧导演邢健均也同时是编剧，他似乎热衷于把一些东拼西凑的热门刑侦悬疑剧的设定搬过来缝缝补补：疼爱女儿却即将离婚的刑警主角，两个不同办案风格互相较量的刑警队长，围在队长身边的女性刑警新手，一智一莽的罪犯兄弟……每一个设定似乎都能从往年热门的相关影视中找到一些影子，看起来挺有趣挺热闹，但一旦合在一块就水土不服、互相排斥，游离于原作的内核，背离了原真性这一初衷，像一部更换了所有零件却行将散架的机器。

改编不是盲目地往人物身上塞一些奇怪的设定，而是一定要贴合故事调性，紧紧服务于剧情和主题，深思熟虑地进行取和舍。如原作中交代了各地流窜作案的盗窃犯惯用的手段——“河南团伙喜欢‘溜门’，贵州团伙擅长撬锁，而惯用‘攀窗’入室的，基本都是四川那边的”——犯人两兄弟的籍贯、职业跟“攀窗入室盗窃”是对应的关系，如果能够在这一点上拓展一下，塑造好罪犯的地域特征，根据地域性的作案习惯、职业来展开调查，前后逻辑是不是会更通顺合理一点，年代感和生活性是不是就更强一点呢？糟糕的是本剧偏偏反其道而行之，抛弃了能够为剧情添彩的细节，却添加了臃肿的、与故事脱节的、尴尬又俗套的设计，如开篇抓捕毒贩，姑且不说几个警察大摇大摆地跟着嫌疑人进了无人的巷子里，女警擅自行动最后果不其然被持枪的毒贩抓着当人质，在队长的眼神示意下挪开双脚，最后秦昊成功击中毒贩脚部，回局里还得意互夸起来了，请问这是刑警办案还是小孩子玩角色扮演？此类画蛇添足、自鸣得意的毛病本剧中不可胜数。

最让我百思不得其解的是，剧里秦昊审讯时系因情绪失控冲动打了犯人一拳，最后怎么就会获刑入狱十一年呢？！诚然，1997年实行的《中华人民共和国刑法》其中第二百三十四条规定，

故意伤害他人身体的，处3年以下有期徒刑、拘役或者管制。犯前款罪，致人重伤的，处3年以上10年以下有期徒刑；致人死亡或者以特别残忍手段致人重伤造成严重残疾的，处10年以上有期徒刑、无期徒刑或者死刑。本法另有规定的，依照规定。

看起来似乎有法可依，但这个情形真的可以机械性地适用吗？判刑时不考虑情理、动机、目的的吗？悔罪、初犯、犯人的社会危害性等因素均可以影响到最终的量刑裁决。最简单的道理，原型中持续性的刑讯，“打断了三根拖把”，最后致死才判了8年，剧中无法判断犯人死亡是程兵的一拳所致的情况下，居然判了11年，荒诞感在此刻瞬间爆棚，整个故事也悬浮了起来。

虽然原作没有多少笔墨写程兵的个性，但从其对王大勇上私刑、出狱后孤身一人苦苦追寻真相、不报警要亲手抓王二勇、对民警的挽留微笑摇头等少数片段中，我们仍能窥见一个嫉恶如仇、信念坚定、沉稳干练、隐忍寡言的老刑警形象。本剧中，我怀疑导演从未认真思考过人物该如何好好地塑造，面对有犯罪前科、重伤过警察、枪杀过两条人命又逃窜到本市继续开枪伤人的危险系数极高的两名罪犯，秦昊所在的三大队，在整个办案过程中，无论是开会、调查、走访，全程都嘻嘻哈哈吊儿郎当的，不是在询问证人的时候漫不经心，就是嘲讽二大队办事无能，时不时互相捧几句程队的场，时不时又劝程队回去跟老婆认怂，一边表现得像是初来乍到处处新奇的入门小白，一边又苦口婆心充满爹味地拉着程队说教做事要冷静，程兵的妻子一边已经签好离婚协议书甚至法院见了，一边又在法院宣判时流露出如此担忧和悲伤的神情（不是说不能伤感，能走到离婚这一步的感情不应该是失去爱人的悲伤，这又反映了离婚这一设计是多么多余）。说到这里再提一下各位主演的演技，除了秦昊和刘乃文，其他人说句实话，在缺乏有效合理的调度的情况下，演技粗糙又生硬，尤其是那个女警，如此多的镜头和桥段中竟几乎没有一个能让人入戏的，台词能力差到离谱，僵硬的表情和动作严重拖累其他演员。

秦昊在悬疑片中也算是常客了，《无证之罪》的严良，《隐秘的角落》的张东升，《漫长的季节》的龚彪，哪一个角色演绎得不够特点鲜明淋漓尽致入木三分，可在此剧中他却大多是空浮游离的状态，导演根本不明白怎么从原型中抓住人物性格的核心，也不知道想要让演员达到一个什么样的情绪变化，要传递给观众什么样的情绪，当需要他刻不容缓地找到犯人的时候，他跟二队长贫嘴和争功，招呼几个队员三三两两地进小区，却不知道不应押着背着手铐的嫌疑人走路，面对持枪的毒贩、窝藏大勇兄弟的同伙、倒卖金条的黑贩甚至家里催离婚的妻子全都是一副装腔作势、轻浮无谓的样子，丝毫察觉不出情绪的变化，像个重复某种程序不会更改的机器人。

由于原作基本由别人之口陈述，人物对话这一部分是空白状态，这尤其考验影视化的台词设计。在纪实性的悬疑影视剧中，聪明的导演懂得通过人物动作、镜头特写、背景音乐等的相互搭配，来代替角色的台词交代事件和烘托情绪，越是精炼的语言越能体现创作者的功底，相反，大量无用的废台词会严重降低剧集的观感。本剧恰恰犯了这一忌讳，第一集吃饭，一群人台词又扯诺基亚又扯国足，第二集查监控，车上“突发奇想”说了一大堆“要是每个路口都有监控，每个监控都能回放，我们在这个地方发现他们就看下个路口的监控，这样顺着路线……”啰嗦无趣的台词，看似年代感十足，实际上完全可以精简掉，从服化道和场景设计中营造出年代感，并在背景中隐藏一些年代和故事的线索和彩蛋，交由观众在看剧过程中去发掘，比起用台词平铺直叙说出来要高明得多。

剧里几乎还给所有的NPC设置了废台词，我来举几个例子就知道这些台词的设置有多没有营养、多么不考虑与前后情形的衔接了。

询问发现面包车的人，二队队长：“你好，这车什么时候停这儿的。”（这会儿一个警察正在做笔录呢，他跑去打断又重新问一遍）群众：“什么时候停的不知道，早上起来啊就停在那儿了，正好堵住门，当时挺生气的，可车上也没人啊，我就发现啊车钥匙在车上，就帮他挪挪吧，结果打不着火，一看车还没油了，有一堆带血的纸，然后那车门上也有血，就感觉不对劲，就给你们打电话了。”石头：“行啊，警惕性挺高的啊你。”群众：“那自然，我以前在单位是保卫科的，晚上经常巡逻，有一次啊，我一个人值班，进来俩贼，我三下五除二就把他俩摆平了……”

大篇幅臃肿无用的台词交代，这一段落完全可以拍成程兵对面包车的勘察后自己有了一个初步判断。

·让网吧老板调个监控，老板：“一般的监控啊，都看不了回放，我专门买的这个硬盘录像机，昨天晚上十一点是吧。光上半年我就丢了两主机，鼠标丢了一堆，全是这些上网的孩子偷的，后面我一咬牙我就买了这个，贵，你别说，真管用，再也没丢过东西。”这段台词整个就是大浪费，完全可以删去，现实是会有这样健谈的群众，但在影视剧中的内容和台词，一定是经过精心甄选和剪辑的。

·钓出出手金链的黑贩子的事情后，导演又给了段女警悄悄问程兵“程大，你真能看出来那金子是不是项链熔的？”情节，也是无用的台词，程队的问询能力从前面对话中已经展现出来了，这段属实是想展现女警清澈质朴的大脑。

·宾馆老板举报发现疑似王大勇兄弟，在走楼梯准备抓捕的过程中：“来，他们俩都在上边呢，这边。警察叔叔，我跟你说，那俩人看着就不像好人，就跟我猴哥说的一模一样，一个人长得瘦长脸，个子不高，另一个人，壮壮的，是个国字脸……”这段台词不仅啰嗦，还一直说到嫌犯的房门口，基本就差大声通知嫌犯警察来了，程队才做了个噤声的手势，人物蠢得简直没边。

从上面可以看出，本剧的大多数剧情都由粗糙的台词来推动，且台词设计真的是一塌糊涂，没有任何有效信息却生硬地插入故事中，自以为“接地气”“生活化”，实际却空洞而虚假。

最后再说说这部剧的镜头和转场，本剧中目前唯一值得称道的镜头和转场，就是秦昊在受害女孩家中阳台那一段长镜头，从命案现场到犯罪时刻，从清晨追溯夜晚，咫尺之间，交错着刑警、罪犯、受害人几条轨迹。除此之外，好多廉价空泛的镜头和转场，如大批刑警在废墟民房中搜查，有俯拍有固定镜头也有跟踪拍摄，但可惜永远找不到重点，只是象征性地表现搜查人数之众，一堆人排成列穿梭在拥挤的小巷里，看似场面挺大，但丝毫没有体现警方专业性的部署和调度，明明都暴露在空旷的废墟中一览无余了，还握着枪表情凝重地互相点头，俯拍中一位警察还踮了踮脚往围墙里看真把我看笑了，视角明明啥也看不到就继续往前走了，可想而知粗制滥造如此地步。

魔改后漏洞百出的剧本、空洞虚浮的人设、臃肿乏味的台词、无效的废镜头、无意识的镜头调度，枉费了秦昊、陈明昊、李乃文几个好演员的表演，最终让本作品从纪实文学沦落为脱离实际的空中楼阁，服化道也许是除了主演演技之外唯二可以称得上做的不错的了。