电影很感动人，把主人公的故事讲得很好。但其他线索难免有些问题，比如女儿线。女儿女婿之间的几次“矛盾”缺乏足够多的铺垫，有些突兀。背后是两个问题，一是女婿究竟放在哪一方，创作团队没有明确地想清楚，因此有些别扭。另一个是女儿（新一代女性而不是母辈们）的女性主义故事怎么讲，似乎还不够有力。其实这是个大问题，因为今天女性主义阵营主要发声的就是这个世代，但这部电影却好像不知道怎么叙述她们的故事，女儿在面试现场突然发作和得到工作后突然不站在妈妈这边，也是这个原因。女儿形象不稳定的另一个原因是对个人对抗群体/结构的执迷，前期其实女儿是黑暗家庭的透气孔，但女儿突然反转，老同学也都突然“不巧”，仿佛这样才能把主角个体逼上绝路（正路？）。
第二个大问题是本来最期待的“娜拉走后怎样”，似乎也不太有说服力，而是用一些浪漫化的大自然影像，或和家庭中打光的对比，来反衬。但在直播能够自养之前，所凭依的“底气”却仍是“国家”发给退休工人的每个月2000块钱（还有车贷）。钱虽不多，或可解决鲁迅担心的娜拉“饿死”，但是否“回家”，回家之后如何改造家庭关系，就不得而知了。
主人公的故事是真人真事改编的，因此许多地方能立住，但女儿是虚构的，就一塌糊涂，这让人质疑创作团队虚构的能力，而这才是真正重要的地方：不是改编真人真事的能力，而是想象具有创造性的可能的能力。在这个层面上，创作者似乎是匮乏的。
另，姜武演得不好，火候把握不准，女主就好得多，女主父亲戏份有限但也演得很好。总体上是一部很动人的电影。
