每一个孩子都可以从李小美身上发现自己的影子，每一位母亲都能从季佩珍身上找到自己的模样。
——给那些真正爱“家”的人
片名的重点不在“一切”，而是“我妈”。“我妈”是否具有代表性，就需要与受众的家庭环境匹配才能给出答案。我看到热门的影评中绝大多数都在反映骗泪点、造舆论、抄国外等等的时候，我的关注点在于，这部片子是“我妈”的一切，而非“妈妈”的一切。假设故事是结合编剧自身的个人经历而产生的，那么没有任何人有资格质疑他，这是“他的妈妈”，不是“你们的”。当你觉得人物设置过度“用力”而产生“虚假”错觉的时候，我想说我的母亲，可能比片子中的母亲更“用力”。
弹幕里不止一个人曾说过《关于我妈的一切》中的妈妈的确有非常强的掌控欲。片子中家庭内部的矛盾与冲突非常迅速且显见地激发，很多人觉得失真，事实上，现实也许比电影更加荒诞，而且在许许多多的家庭正不断上演着。
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我非常羡慕李小美，她能够与母亲对话，也许能够对话的最主要原因是因为母亲太过爱她，以至于可以放下“身段”，与之平视。我的家庭和李小美很相似，父亲不太爱说话，母亲非常唠叨，甚至家里由母亲说了算。我也和李小美很相似，我会抗争，会不畏强权，会抵抗家庭霸权。唯独不同的是，家庭主导者的关系调和意识存在很大的差异，从而使得家庭的发展走向不同的方向。
我和母亲已经半年多没有对话了，以至于很多人会以“不懂事”“任性”为理由“抨击”我，他们还给我扣上“不孝”的帽子。季佩珍不太了解李小美，因为李小美已经和她不在同一个生活圈子里了，自李小美离开青岛后，那个李小美就已经不是季佩珍印象中的李小美了。季佩珍其实很压抑，她想干预，却自知无法干涉，她的情感与欲望虽在可控范围内，但她的行为早已在家庭行为中逐渐渗透。你们是否曾想过，李文舫为何在片头衣来伸手饭来张口，就是不搭理季佩珍，这是一个家庭主控者的缩影，她们很适应这种规则的调适，是适合她们的，而非我们。
母亲们从未放弃过改变，季佩珍试图去电视台看小美的节目，想要深入了解她的生活和她的内心世界，这一点而言，很多母亲是做不到的。我母亲就没有办法了解我，我做的学术研究让她昏昏欲睡、直打瞌睡，也无非催问我文章是不是遇到瓶颈，我也嫌烦，因为和她解释半天目前的学术生态也无济于事。她其实也很尽力，曾经蹭了我给研究生上的课，没到一半，匆匆跑了出去，对她来说，一个中学毕业的中老年人听这种纯理论的硕士课程，实在是痛苦，我能理解。我不曾想走近她的世界，她也融不入我的世界，两个人就这么渐行渐远了，其实也没有什么太好的办法。
直到最后，我母亲会用自己的方式与方法“强行”对话，效果并不好，更像是PUA。我也和小美一样，不知道什么时候，开始讨厌母亲走到我身边，讨厌干预我生活的样子。我试图用社会学、心理学、民俗学、媒介学等多学科交叉的相关文献中寻找答案，我越发地发现前人理论的不足，因为每个家庭都有其特殊性，是不可以被复制的，这才是每个家庭真实的模样。
...李文舫在医院被排挤，季佩珍退休在家有老人要照料，时时刻刻还要挂念着远方的孩子，好在这个家庭还能正常运转，这和季佩珍的掌控全局密不可分的。我母亲也是。
我母亲从小就从老家走出来，不到20岁就跑来苏州，而后嫁给我父亲。从家里的老照片里能够看到她年轻时候的模样。片子结尾，导演放置了很多老照片，就像季佩珍翻看老照片那般，我也想问：“我爸这么无趣的人，你怎么就看上他了？”我也试图想问：“你一直在为别人而活，你觉得值吗？”片中的季佩珍有一句很多人看来是十分矛盾的话，“妈妈希望你，可以过自己想要的生活。”她所说的生活，是她想要的，还是小美想要的？难以分别。我其实很能理解季佩珍，她和我母亲一样。我母亲在我小学的时候下了岗，父亲而后也下岗，在下岗潮的拍打下，创业坎坷，我也跟着吃了许多苦头。我母亲会焦虑，我看在心里，因此我很自卑，小时候不太舍得花钱。父母早出晚归，也没有得到太多家庭的温暖。这一点，我其实很羡慕李小美的。
季佩珍在星巴克泡了一杯又一杯的茶，就像我母亲。你说现在有钱吧，有钱，但我妈也会在星巴克干出这种事儿。她不想喝杯咖啡么？我倒是不信。季佩珍在服侍奶奶的时候，我也能看到我母亲的影子，1999年，我母亲嫁入曹家整整十年，那一年，我爷爷去世了。爷爷很喜欢我的母亲，因为爷爷生病的时候，一直是我母亲尽心尽力亲自伺候着。尽管弄堂里一直有人说我母亲是外地人，很瞧不起的模样，我母亲并没有说什么。2009年，母亲曾做过一次大手术，没和我说。那时我在读高中，住宿制学校，直到暑假我才发现她肚子上有了三个洞。那天，我躲在被子里哭了好久。
每一位母亲都是复杂的个体，她们背后有好多故事，她们也曾经是少女，曾经是我们父亲眼中的“天使”。她们又为何变成我们讨厌的模样？和故事有关，和她有关，和父亲有关，也和我们在那时候的“出现”有关。
...影评的重点不在“我们”，片子是讲妈妈的。此处，解释一下我们生活在这个时代所面临的“悲哀”吧。
小美当小三的问题，弹幕一边倒地被骂，很能理解。破坏他人家庭的人，都是不可以忍受的。我并不想为小三开脱，她所成长的环境，不像是能够让她成为小三的环境。可又为什么会成为小三呢？这成为影片被喷的重点。就像我前文所说的那样，她看似原生家庭幸福，但是季佩珍并没有给她她想要的那种爱，她实则是缺爱的。我举一个不恰当的例子，你养狗，你给狗买了进口巧克力，花了你一周的零花钱，你觉得你很爱这条狗。可是，狗不能吃巧克力啊！！！那么问题来了，我与小美一样在缺爱的环境中长大，一旦有人对我们好一点点，我们就用10倍、100倍的爱还给对方。问题不在小美身上，应该在郑毅渣男体质，抑或是季佩珍间接造成她“讨好型人格”上。真正受到伤害的，难道不是李小美么？你们曾走进过小美的内心世界么？道德绑架，真的好么？
跳脱出我的个人经验，其实很好理解，李小美未曾在家庭中季佩珍的“魔抓”中逃离，她以一种反叛的“惯性”反叛社会规则。她知道小三不对，但她反叛惯了，凡事都要死磕。以至于，不分对错，为了反叛而反叛。
在离家很远的“远方”的我们，是不是曾感受到“内与外”的“双重交困”。太痛苦了，比佩珍、佩奇还痛苦。
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很多人都在家庭关系中不善于表露情感的，小美也是。
季佩珍接到小美的电话，立刻从检查台上下来，奔去火车站。她的样子，又像极了我爸。季佩珍想要拉着小美的手的时候，我知道，不变的是妈妈，变的是我们。直到后来，小美开车走错路步入死胡同的时候，背后是以人生的坎坷作为隐喻来进行叙事的。最后，妈妈把车倒了出来，开上了所谓的“正道”。
小美是有遗憾的，用妈妈的头发做假发已经来不及了，小美用自己的头发制作了一顶假发，即用个体的牺牲成全家庭“奉献者”的“遗愿”。小美并没有影片的前半段所勾勒的那样，对妈妈不搭理、不耐烦、不理解。早在腌茄子发霉的时候，人物的“退场顺序”就已经注定好了。她想要“回去”，但回不去了。只是，季佩珍在找郑毅后被发现的时候，小美而又开始父母辈所谓的“耍脾气”了。试曾想，小美的爱有多矛盾啊，我也是，就像我现在写这篇影评那样。
这部片子的导演其实和我一样矛盾，叙事时而张扬，时而压抑，不知如何表达，就像是片中的小美，或是现实中的我。
李文舫这个名字很有意思，李小美追随着妈妈去了南极科考，他们坐的都是“大船”去向远方。李文舫的“舫”字是什么意思，大概因为他是这个家的“诺亚方舟”吧！这是一部讲妈妈的影片吗？并不绝对是，它还是一部讲爸爸的影片。
这片影评我自己知道是不合格的，但我觉得片子是合格的，个体家庭能够代表一部分家庭整体的，也能够代表整体家庭的部分方面的。我写这篇影评好矛盾、好压抑，就像片尾的季佩奇那样——“混蛋舅舅佩奇吃着饺子，却哭了”。
不管了，下周就是我妈生日：“妈妈我爱你。”
