三星/6.8

路演场，2026.1.19，小西天资料馆，董子健、韩昊霖。

东北地区对于华语片来说，不仅是犯罪片乐土，也是文艺片圣地，当然这部《我的朋友安德烈》已经不算是最文艺的那批国产文艺片了，做了不少商业化的考量。

我算半个沈阳人，出生在沈阳，可惜没能成长在沈阳，长大后也就中考后回去过一次，确实谈不上特别深厚的感情或者认同。但不知道为啥，我潜意识里一直认为自己就是沈阳人，反正至少是个东北人。因此这部电影我看得还是很亲切的，除此之外当然也有对故事和视听呈现的感动，但有限。

本片讲述的是沈阳人的童年往事与创伤，但没有像很多类似影片矫揉造作地硬凹青春伤痛，而是对男主角的原生家庭困境及其所处的时代背景进行了不算深刻、但还算正常的刻画，无功无过。

片中的“朋友安德烈”，其设定与《搏击俱乐部》中的布拉德·皮特、《美丽心灵》中的保罗·贝坦尼、《黑天鹅》中的米拉·库尼斯等“想象中的朋友/对手”大差不差。去年暑期档也有一部类似设定的《花漾少女杀人事件》，但《花漾》对原生家庭问题的风格化讨论，以及张子枫的逆天演技，是导演董子健/演员刘昊然在目前阶段很难达到的。

本片采用当下和童年双线平行叙事，两条线的关联度和纵深度还是差了点，张叔平的剪辑已经救了不少了，但想达到《漫长的季节》那种出神入化的蒙太奇水平，差得还是很远，本质上属于导演讲故事能力的问题，。视听倒还算尚可，辨识度不高但足够扎实，两条线的冷暖色调对比以及各种长镜头空镜头算是小亮点。

董子健的执导以及映后的表达都很真诚，拍出来、讲出来的思想都不贫瘠、不肤浅，情感也很真挚，同时更保持了不卑不亢的姿态，影片具体拍得怎么样不说，就说这个态度，确实是一个服务于观众同时忠于自己内心的创作者该有的态度。他在片中作为演员也不算拉胯，正常完成了这个“假想友”的表演任务。所以说，相比国内不少青年导演，董子健至少没浪费资源，拍了部像模像样的文艺片，也拿了几个国际奖项，虽然票房的账面数据应该是亏钱的。

刘昊然可能奉献了目前为止最“养眼”的一次表演，看着比他在《妖猫传》《燃冬》《平原上的火焰》里要帅，比《唐探》《解密》《四海》就更甭提了（董子健功德一件）。台词也有进步，不过表现力还是差点。

饰演两位主角童年时期的的小演员韩昊霖和迟兴楷都不出戏，而且没有很多国产童星的那种狡黠感和精明感，演得很干净、很纯粹，有的细节处理当然是稚嫩的，但贵在真实。

至于全片我最喜欢的老舅董宝石，绝对是拿奖级别的表现，片中寥寥几场戏，就演出了无数东北老爷们的共性特点：幽默、倔强、抠门、好面子、打孩子，但又对家人饱含爱意、温情与尊重。吃饺子那场，老舅那眼神戏，那层次感和复杂程度，同辈专业演员也没几个能达到这么牛掰的感染力。当然他也是全片演员中东北话最正宗、最地道的（说了句废话）。

客串演员里，饰演男主角妈妈的殷桃有一段离别前的哭戏特写小长镜，也很有层次，功力尽显，可惜影片铺垫略孱弱，因此不够动人；雷大头的戏份删到就剩下俩镜头跟一句台词，是受到前一阵对他审美疲劳的网络舆论的影响吗？如果是的话，那可太悲哀了，2000-2010年代的内地四大中生（邓超、黄晓明、刘烨、陈坤）相继丧失号召力之后，好不容易出了一个形象、气质、演技、奖项、观众缘等各方面都说得过去的中生代男演员，结果整了个龙套戏份，这不闹呢么。

其实当年张艺谋那部《长城》里，也是集齐了彭于晏、黄轩、林更新这几个同辈华语男演员里的扛把子，但都是打酱油，后来除了黄轩相对比较稳定之外，基本也都在下坡路，都是资本瞎干预。

最后一场戏全班排练合唱《明天会更好》，希望中国电影也一样吧。