这部剧，干干净净地把731认认真真地还原了出来。用极高的水准克制而富有强大感染力的手法直面那段黑暗的历史。主题、画面、叙事、人物，无论各方面，登峰造极，很可能无后来者。在劣币驱逐良币的当下，这部剧如一声惊雷横空出世，好得让我有些讶异。

《反人类暴行》远超其他同类型作品，其根源是立意深远。意不在煽动民族仇恨，而是以人为本，看“反人类暴行”对人的无差别戕害，不分敌我。军国主义如何把一个有良知的人异化成恶魔，又滥杀多少无辜的人。同胞睁大眼睛看着血淋淋的伤疤啊，无异于把缝合好的心撕碎一万遍后再磨成齑粉，但我们仍要睁大眼睛，要痛彻心扉，要记住，要重组，要强而有力地跳动。

影视中极少有浓厚的文学性表达。我习惯在字里行间寻找流动的画面感，没曾想在强烈画面的冲击下，脑海里也能喷涌出文字，如火山喷发、海啸覆没。最爱剧中一个个溶于现实的噩梦和幻觉，模糊了虚实的边界，真假难辨。在那个黑暗年代，现实可怖得让人逃到噩梦里去，可就连噩梦也不容栖身。人人被压榨到恐惧的极点，在精神的反复崩溃中挣扎求生。长富被马拖到血染的冰窟里，画面像一幅日本国旗；四方楼里，阿平听到泡在福尔马林里的人体标本低吼着他的名字；阿平为石井恶魔画像时，房顶上血色毒气喷涌，无数双手向前挣扎……这些幻象呈现出的视听效果不由得让我惊心、惊叹、惊艳。

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除了幻象，画面的切换也极具文学性。几条时间线、人物线罗织在一起，并行或反衬，巧妙地拧成一股绳，同向发力。第一集给染病的人跳大神，闪回前夜村人啃噬病马腐肉的镜头。诡异、怪诞、病态，我瞬间想起读莫言、韩少功笔下野蛮村庄时的感觉；夕阳下长椅上，阿平用口琴吹着《红蜻蜓》，成田聊已故的父亲。温馨如此，却穿插着细菌培养室里那些白衣恶魔的动作。强烈的反差使日军嘴脸更残暴，也更令人愤恨；最后一集的一段长镜头极见导演功力：特别移送名单的挪移交代时间变迁。从1941 年玉兰拼死护下名单，辗转大半个世纪终于到了2002年对日法庭的律师桌上，从至暗走向光明，这一路走得太艰辛，所以先辈们的坚守才更值得我们敬仰。

虽然全剧水准几乎一致的高，但最让人叫绝的，非前三集莫属。三条人物线，一集一个视角。这些视角共同勾勒出日本犯下的滔天罪行，又在各自的故事里相互印证。细究起来，三主角都是圆形人物，有各自的人物弧光。

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佟长富代表着底层人民。前期的他善良、窝囊、冒失、软弱，躲在家里能扛事的三个女人后面。却是战乱年代普通人的缩影——不明所以，颠沛流离。直到经历了一些事，他开始拉起弓打鬼子，冒着生命危险往731送毒苹果。作为中国人的血脉觉醒了，他站起来了，中国人民也站起来了。

陈汝平，一直是最痛苦，最挣扎的那个。他痛恶黑暗，却沦为恶魔的爪牙；心向光明，却找不到回家的路。世上早已没他的安身之处，在无数次压抑和错乱中，阿平终于做回了中国人。荒川良平到陈汝平，是浊与清，是暗与明，是生与死，是离与归。

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日本导演小岛幸夫，复杂且迷惑性极强。他有礼有节，追寻“真相”，他会痛斥不公，同情不幸，可面对涉及立场的真相，只会慌乱伪饰。小岛骗了无数人，直到最后仍然有人寄希望于他，实际从头至尾都只有伪善，只会向军国主义妥协无数次。是有小礼而无大义的日本人的典型。

“别回头，出口有光。”
“但是对于你们，为什么不回头呢？”

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