这部片子真的很简单。
全片不包含性，血腥暴力，以及过于敏感尖锐的元素。相反，它有音乐，有青春爱情，有世界性议题，还有时下正热点的元宇宙元素。
看得出细田劳斯想冲奥冲欧三，但冲了个安妮奖败犬式大满贯x意思是全提名无一中奖。
可能有人会说，提名不就很好了吗？提名这么多不更好吗？
宝啊，这是细田守啊……也算日本动画界的一个老将了吧，当年的夏日大作战，狼的孩子雨和雪，再看看现在的《未来的未来》？《龙与雀斑公主》？
阿守，我的守宝，编剧不是你的强项，舍本逐末是不对的啊！有空还是把笔交给古寺小姐吧????
这里没有必要再去探讨女主行为本身的正确性，我来发表一下，我对于内容和表现形式的问题。
这个片子有一个在观感上很严重的问题——
模棱两可。
仿佛爱情，又似乎友情，又直指亲情，最后啥都好像是，又啥都不是。
首先是竜，一个14岁的少年。（娱乐来说就是女主的天降网恋对象）伤残相互救赎文学：我关注你身上的伤痛，走进了你封闭的内心，也从拯救你的过程中走出了我自身的伤痛，获得了成长。
这里有一段表演。
导演用一首歌，以及占片子30以上分钟的篇幅，详细刻画了这个过程。并且在跳舞那一段，十分明显的致敬了《美女与野兽》。别说是我无中生有，即兴写的影评懒得找图，但有心人可以对比一下两段片段，风格、基调乃至一些镜头运动都是一样的。而且竜在U世界的设定明显对标迪某尼的“野兽”形象，被主流话语权污名化，且人人喊打，群起而攻之。
女主甚至就叫Belle（贝尔）????明显到贴脸吧。
那么问题来了，既然有这样的符号化存在，我们把它当做《美女与野兽》看，野兽和贝尔是什么关系呢？
是爱人。
所以谁敢说导演不打算在他们二者之间营造暧昧氛围？他们甚至为此跳了舞，唱了歌，模拟了野兽与美女之间从陌生到相爱的过程。
片子看到这里，我都以为导演要在两者之间制造爱情，那之后又算什么？野兽甚至闭着眼等待着亲吻，女主却没有选择亲，反而怜爱地抱住了它，给了竜一个拥抱？
这里就显得模棱两可了。
或许女主心里不是爱情，或许女主只是换了种方式表示爱情……这有很多种解释，导演不打算告诉观众是哪一种。
但之后呢？结尾眼杀家暴男的情节，女主独自跑到了竜面前，导演给了一个非常亲密的距离的镜头，他们二人额头贴着额头，眼睛对着眼睛。
然后14岁的小孩儿对着可能16或17岁的日本高中生说：“最喜欢你了。”
这里又模棱两可了。
①如果是关于爱情的告白，年龄上以日本作品的风格是可能的，而且“最喜欢你了”也可以用作爱情告白。
②如果是对于歌姬Bell的崇拜，也不是不行，最喜欢某个偶像了，逻辑上说得通。
③如果是对于朋友纯粹友谊性质的告白，那也无伤大雅。
那么这到底是什么意思呢？
⭐这不是我过度解读，导演在创作一个作品的时候，会想到方方面面，甚至比观众想的还多，所以好导演会审慎地选择内容，某些电影甚至会精细到片中墙上的油画（何况这还是细田，一个老油条）。
第二，是青梅竹马忍。
女主的暗恋对象。
同样是模棱两可的态度。
一来是男主的表现，从头到尾没有表现出对女主有类似于暗恋、心动等等跟爱情有直接相关（划重点）的画面信息，所以从表演上这是无从推导的。（拉手询问你还好吗这种不能算是直接相关，无法直观推导出爱情哦）
二来，片中有一段，女生瑠果说：忍对玲就像妈妈一样。
这算什么呢？暗示忍对女主很好，在意女主（爱情）？还是暗示忍对她更多是责任和照顾，是亲人（亲情）？
而在影片结尾，女主已经救了人回来，忍说一句：以后终于不用再保护你，而是可以正常的交往了。
这里有个关键词。交往。
懂日语的朋友可以给我科普一下，这个交往是特指恋人的交往吗？还是说是朋友之间的往来的同义词？
而女主听到这个词之后脸红了一下。
承接上文女主对忍频繁脸红的表现，所以脸红不能直接证明什么。
后面一分钟她跟男主之间再也没有类似于恋人之间的脸红牵手，甚至说跟爱情有关的任何表演了，那一个脸红就是全部，全片结束（所以女主是因为“保护”这词而脸红，也有可能）。
所以忍对女主是什么？
幼驯染的亲情？爱情？还是友情？
又到了模棱两可的时间，这在观感上很不好，只会让人觉得前文跟后文不搭，前一半跟后一半，像是隔了两年写的出来的，行为透露出了各种模糊感和“什么都可以猜哦”的暗示。
接下来来到了重中之重。
那就是女主独自一人跑去独挡家暴男的情节。
这一段争议还是有的，无非就是符不符合现实逻辑，女主的行为圣不圣母之类的。
这又承接到上文女主和竜之间关系的塑造究竟落点在哪？
亲情，爱情还是友情？
如果是想给观众解读的空间，我只能说给的稀烂且没必要。
如果按照片中对于母亲这个角色的频繁暗示，加上“女主理解了母亲，最终走出人生阴影，迈向了趋同的轨迹”的成长曲线，那么导演安排她去拯救竜，就是为了完成她的人物弧光，使她成为“完全体”，成为一个像母亲那样的“英雄”。
那么话已至此，想必大家都明白导演的意图了（以上）。
可是，这样表现就好吗？
这个片子的定位是荒诞吗？不是，它是现实主义的。
情节中阿姨打电话去向当地的公共机关寻求帮助，却得到了48小时才能救助的答案——这难道不是为了针砭时弊吗？这是他现实主义倾向的佐证。
这表明了导演是要在——现 实 逻 辑 佐 以 戏 剧 冲 突——这样的基础上展现故事的。
划重点啊！现实逻辑佐以戏剧冲突！
也就是说，你可以高于现实，但你得基于现实。
所以为什么有人觉得怪，觉得悬浮不合理。
就是因为不符合普遍逻辑。
可能有些人表示：就不存在仅凭眼神吓退家暴男的情况吗？导演就是为了表现这种外强中干的男人存在啊！他是一个符号呀！象征着导演对于这一类男性形象的理解啊！
可是，有没有一种可能？这个世界上存在着好符号和坏符号????存在着有效符号和无效符号呢？
观众只能靠符号去做阅读理解，却难以感受到其中的情感，无法共鸣，这样的符号用处大吗？
是观众没看懂吗？不，只是懂了，反而觉得低级，没必要，没逻辑，没感情。
个别人能感受得到，或许是生存状况或情感世界存在共鸣，但这并非大多数人的情况哦。
成功的塑造，是要让“没有经历过或者感知过的人能通过故事或者表现达成共情”，如果只能达成极少数人的共情，那怎么能称作成功呢？
结尾的部分就应该让忍，瑠果，慎次郎，红香乃至阿姨们跟着女主一起去。
在遇到家暴男的时候，展现作为多数人的主角团们的共识，再由女主单独去表现那一段勇猛的“母鸡护崽”，展现一种世界共识性的，抗击家暴的心理……完成女主的人物弧光，让她不再孤独，获得成长。
至于竜的表白戏份，甚至可以在尾声里单独来找她，或者在游戏世界里达成。既可以表现对方已经成功脱困，或者已经有了积极的结局，还可以不脱离U这个贯穿全片的视觉母题。
虽然不至于说多出彩，但至少不像现在这样模棱两可，什么也没有交代完就结束了，十分草率。
细田身上没有女性的共情力，只有解读力。他把这些东西作为能解读的行为，拆解得十分零碎，救孩子不一定是母性，也可以是一个正常人的正义之举报加上那种似爱非爱的怪异感，仿佛要突出母性，又好像不全然是母性——模棱两可了。
阿守啊，你也不是雷德利，不是吃这碗饭，就少表现这些东西吧。
还有元宇宙这个设定。
我只能说玩是玩了，但没玩透。
让我拿什么去对标呢？《无敌破坏王2》？
其中探讨了很多，比如说资本的注入，人肉网暴的存在，网民的复杂性等等……但他详细的讨论了吗？没有，一笔带过而已。
那么这个U世界被创造的价值就很小了，也就是制造一种奇观，用于创新陈旧母题的表现形式，用于吸引观众进影院付钱，吸引电影节的评委们说出“哇哦很超前呢这样的手法这样的技术”并且颁奖……
这种老议题新形式的学习委员已经被《瞬息全宇宙》抢走了捏。
反而抛弃了元宇宙更深的议题，对于虚拟世界社会化，肉身与精神的关系讨论等等，浅尝辄止迎合了热点后，吊足了观众的胃口，反而回到了自己的舒适区……阿守啊，这何尝不是一种耍流氓呢？????
美术好看。
歌好听。
以上。
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