【Vicky's影评】《找到你》：当下社会各个阶层的女性，做个好母亲有多难？（下篇：人物分析）

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《找到你》不是一部纯粹的寻找丢失的孩子的一部电影，它同时还是一部反应了不同社会阶级背景下的女性的婚恋现状以及育儿观念的一部电影。这部电影可以和当下不少新闻热点联系起来，比如国庆期间发生在北京市丰台区的抢孩子事件、杭州保姆纵火案、女明星跳楼自杀事件等等。

电影里，李捷、孙芳和朱敏三个女性角色，刚好反映了当代女性在婚姻中的三种困境。

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进退两难的“李捷”们

李捷出现在人们面前时，总是烈焰红唇衣装得体的样子。她是一个风光无限的金牌律师，但她同时还是一个单亲妈妈。丈夫是个妈宝男（可能还有出轨），两人离婚后还在为了孩子抚养权的事儿争锋相对。

相对于孙芳，李捷这个角色在片中立的还是不错的，通过影片我们可以看出她是一个情商和智商双高的人物。当她作为一个女性，在职场中可能遇到的性骚扰的时候（面对中年男人劝酒），她不着痕迹地将油腻男放在她大腿上的手挪开，还让对方喝了两杯酒。这场戏中我们可以看到，职场女性在工作中需要妥协，但她可以妥善地去应对和反抗这类事情。

在塑造李捷这个角色的时候，编剧赋予了她更多的细节，使得她更为有血有肉。同样还是应付油腻的客户这个情景，当李捷回家后就开始冲孙芳发火，这个情绪的传递非常到位。试想一下，如果你在工作中受到了上级或是客户的刁难，而你又无法冲他们发飙的时候，会怎么做？是不是会转而向地位更低更渺小的存在宣泄情绪上的不满呢，我想答案是肯定的。

职场女性的生存环境其实并不乐观。在电影中我们可以看到，在孙芳身边聚集着一些乐于帮助她的人。无论是开小吃店的同乡，还是同为医院的老保姆，甚至是陪酒工作中的同事。相较于孙芳的周遭，李捷身边的大多是互不信任的人际状态：丑陋的夫妻关系、恶劣的婆媳关系、猥琐的客户关系。甚至是她的同事，应该是她带出来的徒弟，当孩子不见的事儿一发生，对方在派出所对李捷话语中也可以看出根本不信任孩子是真的丢了。

职场女性拼命地赚钱是为了给孩子更好的环境，但事实上她们根本没有时间和精力去核查她们竭尽所里挣来的环境是否真的如他们所愿。之前的红黄蓝事件和杭州保姆纵火案就充分说明了这一点，这其实是职场母亲所遇到的比较大的困境。同时，电影也想表达出其实孩子不一定需要更好的环境，幼小的她们更需要母亲的陪伴。有时候，陪伴孩子过家家比给他们ipad更重要。

虽然明白这些，但是“李捷”们不能放弃自己的事业，没有经济能力凭什么在法庭上和丈夫争夺孩子的抚养权呢？

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贫困的“孙芳”们

走出电影院的时候，我曾经和朋友说起：“这部电影虽然叫《找到你》，事实上所有的线索推理都和最后找到多多没有什么关系。故事到了最后李捷和警察们之所以能找到多多，完全是靠着身为母亲的李捷一拍脑门想起了曾经和孙芳说起三个人要一起去看对面的海岛。这还是我们还不去计较为什么孙芳带走多多三天之久，却刚刚好上了警察们围剿的那艘渡轮的情况下。”

虽然这一幕幕的闪回和找到孩子没什么太大的关系，却清楚的勾勒出了孙芳的一生。我觉得她身上，有种因为一无所有所以愿意豁出一切的气质的。她曾试图拥抱这个世界，但这个世界不是对她拳打脚踢，就是剥夺了她最重要的东西。她无法去爱，后来好不容易遇上张博，而这个心疼她的男人却和她一样两手空空。

孙芳遇到张博是她的福气，亦是她的悲哀，对于张博也是如此。两个一无所有的人仅凭爱与善良，除了在绝望之时获得片刻的温馨，再不会给予对方多一点点的温暖。他们各自在最底层挣扎，他们自顾不暇也注定了颠沛流离。

如果不是带着雇主家的孩子消失，没有人会注意到孙芳，也没有多少人愿意倾听她的故事。孙芳是千千万万底层女性的一个缩影，她们可能是城市家庭里的保姆，是洗碗工，是建筑工地的小工，或者是农村家庭里平凡的妻子与母亲。

孙芳这个群体的贫困，首先是经济上的。她们辛勤工作，却只能换得微薄的薪水，甚至难以独自支撑起自己的生活。我想，要不是她带着主顾家的孩子消失了，这偌大的城市可能都不曾将聚光灯打在她身上。而她，将会像这城市中千千万外来务工人员一样过着默默无闻的蝼蚁一般的生活。

孙芳这个群体的贫困，其次是权利上的。他们没有相应平等的社会地位，无权参加正常的社会活动，没有可以自我发展的机会，具体可以体现在受教育方面。我想，很多人是被多多死的那晚，孙芳抱着女儿在大雨磅礴的大马路上无声的哭泣。她不是不想表达，但因为知识和语言的局限，她根本没办法表达出自己的情感。

孙芳这个群体的贫困，同时也是社会认知上的。当她得知李捷要和其丈夫离婚的时候，她问李捷：“你老公打你吗？”李捷说那倒不至于，对此，孙芳觉得很奇怪。在她的认知里面，只要老公不打自己一家人在一起和和气气的过日子是再完美不过的事情，至于对方是否出轨是否和自己有共同语言根本不重要。

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外强中干的“朱敏”们

与韩版《消失的女人》女主的设定不同，中国版的《找到你》将女主的职业设置为律师。经由她律师这一身份，在电影的开头和结尾分别引入了一场离婚官司，增加了一个新的女性形象朱敏（陶昕然饰）。

朱敏这个角色，刚好夹在了李捷和孙芳这两个角色之间。前者是极其成功的精英人士，有想法有抱负财务独立，后者则极其悲惨要啥没啥还有一个得了绝症的孩子。在剧情设定中，朱敏是一个有学历也有能力的人。她展现出的是一种学了知识以后放弃了经济独立的机会，转而回归家庭去相夫教子的女性群体形象。

虽然电影对朱敏这一条线的刻画不及李捷、孙芳这两条线那样浓墨重彩，却也深刻反映了以朱敏为代表的部分全职太太的困境。她们牺牲职业和自我回归家庭，但由于经济不独立，一旦面临着丈夫变心的困境，只能忍气吞声。如果决定离婚，没有工作、没有办法给孩子提供更好的生活，则让她们在争夺抚养权中陷入了弱势。

庭审结束后，朱敏在法院外拉着李捷不撒手，求她看在都是女人和母亲的份上，不要夺走她的孩子。李捷看了她一眼，丢下了在我们看了冷酷却很理性的话语：“你知道我为什么努力工作挣钱吗？我就是不愿意自己变得跟你一样，什么都没有，连自己的孩子都留不住！”

朱敏这个角色，让我想起了上个月看到的女明星沈丽君由于不堪婚姻中的种种“暴击”，最终选择了跳楼自杀的事件。那样一个原本可以星路坦荡的美丽女人，因为想要更好的陪伴家人，果断辞去了所有演艺工作穿上围裙做个全职太太，最后却落得个如此下场。

对于一再发生的这种悲剧，我们不免会有种怒其不争的愤懑。女人最终回归家庭不假，但莫不可完全没给自己留下退路。

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之所以女性被逼迫着做“选家庭还是选事业”这道选择题，是因为整个社会默认母亲就要比父亲承担多得多的养育责任。相较于社会对女性近乎苛责的要求，对男性的包容简直可以说是到了“令人发指”的地步。假如你有在近期国内综艺节目，就知道大家对男人有多宽容了。

记得前两年亲子栏目盛行的时候，爸爸带孩子上的节目叫《爸爸去哪儿》，妈妈带孩子叫《妈妈是超人》。凭什么当爸爸找不到北就正常，当妈就得变身超人？明明是同样珍贵的生命，难道作为女人就要廉价一点吗？爸爸带孩子玩一会就恨不得给他发个好爸爸证书，妈妈要是孩子有点头痛脑热了，家人保管奚落埋怨她对孩子不上心。更有甚者，除了提供基因以外，全程都没有参与到孩子的成长之中去。

影片里，多多和她爸爸几乎没有同框的时候。争抚养权时多多爸爸说：“孩子之前都是我妈在带，我妈离不开多多。条件随便你提，抚养权归我。”孩子丢了以后，他最大的戏份就是情绪失控摔杯子，然后抱着同样情绪失控的多多奶奶指责李捷。多多爸爸除了展现了一个不负责的丈夫/爸爸有多可怕以外，也展现了一个妈宝男会让妻子的立场有多被动。

相比较于多多的爸爸，珠珠的爸爸更吓人。酗酒嗜赌还家暴，重男轻女毫不犹豫地放弃对生病女儿的治疗。当孙芳提出离婚时，他还要勒索精神损失费还企图性侵她。不要以为这只是出现在影视剧当中，就像我曾经在【Vicky’s 影评】《昼颜》：给偷情一个定义，是偷比较不能被原谅，还是爱情里写过的那样，现实中多的是钱没有赚几张，大男子主义倒是一点没少的男人。

他们有一个特性：收入少，甚至还没有妻子多。在家里什么家务都不做，周末也不在家中分担事务。当感受到妻子的怠慢时就大发雷霆，以此来重申自己的男性权威。