陈建斌演了一个杀人犯——马福礼。他杀了俩人，自己的老婆和奸夫，开拖拉机轧死的。人人都信他是凶手，他自己也承又过了15年，市里话剧团要改编这桩凶杀案。马福礼却突然跳出来，说自己没杀过人。他不仅极力阻挠话剧团的排演，还找了律师，准备给自己翻案。这是陈建斌自导自演的新作《第十一回》。
这不是陈建斌第一次当导演，前作《一个勺子》豆瓣7.7分，拿到金马最佳新导演奖。当时，金马执委会执行长闻天祥评价他：“陈建斌完全不是演戏演多了想当导演，而是有极大的格局和视野。”
这回他的野心真的很大。
...阵容豪华的《第十一回》
朕搞过先锋话剧
虽然观众认知度最高的角色是《甄嬛传》里的四郎，但陈建斌最早是演舞台剧的。
话剧对陈建斌的影响很深。直到现在，他最引以为傲的经历还是曾经演过先锋话剧。
...在出演先锋话剧《一个无政府主义者的死亡》之后，他说——
“当我演完这个戏之后，我觉得一切都变了，在这以前，我对艺术的理解是模糊的。”
...《一个无政府主义者的死亡》
舞台剧对于陈建斌的影响也延续到了《第十一回》中。
电影中有两条线，一是在舞台上——话剧团排练话剧，马福礼不断阻挠；二是现实生活——再婚妻子和女儿关系紧张，马福礼不得不周旋于两人之间。
舞台部分，大鹏饰演话剧团导演胡昆汀，春夏饰演新人演员贾梅怡，他们两人的表演都是夸张且外放的，台词的话剧味儿也很浓。
胡昆汀酷爱掉书袋，张口闭口都是莎士比亚等大师的语录，贾梅怡也会对着马福礼说“你冒犯了我的自我”之类的高深台词。
...现实部分，马福礼在得知自己的案件要被改编成舞台剧之后，咨询了律师和被害者的弟弟屁哥。
对于马福礼要不要翻案这问题，律师和屁弟完全持相反意见。但相同的是，两人的台词都是舞台剧化的，不写实，人工表演的痕迹非常重。
...贾冰饰演的被害者弟弟屁哥
对于《驴得水》这样的话剧改编电影来说，太像舞台剧是贬义，导演依旧在用舞台剧的逻辑拍电影，无论是剪辑还是镜头调度，都看不到任何属于电影的技巧。
但对于《第十一回》来说，过重的舞台剧感并不是致命伤，反而成为一种风格，与电影荒诞的喜剧形式相得益彰。
大师语录挂嘴边的胡昆汀，在喝醉酒后对着话剧团保安来了一段彼得·汉德克的《冒犯观众》。
虽然是在一本正经地念严肃文学，但这种与现实格格不入的夸张做派显得十分可笑。
...背诵《冒犯观众》的胡昆汀
这种荒诞的黑色幽默时刻遍布全片。
窦靖童饰演的女儿金多多，年纪不大，风轻云淡地在楼梯间告诉马福礼她怀孕了，怀的是一位已婚男人的孩子。
父女谈论打胎事宜的期间，还有耳背的邻居大爷走上走下，穿梭其中。
...楼梯谈秘密的父女
金多多不愿意打胎，周迅饰演的金财玲为了保护女儿不得不假装怀孕。
金多多不屑母亲的保护，直呼孩子生下来不得管外婆叫妈？管妈叫姐姐？管杀人犯马福礼叫爹？
整部电影没个正常人，一群异类搭配得非常和谐，故事在荒诞感和话剧腔中稳步推进。
...被遮蔽的真相
对很多导演来说，能做到辛辣讽刺的荒诞喜剧已经很难了，但陈建斌并不想止于此，他有话要说。
某种程度上，马福礼和导演前作《一个勺子》里的拉条子是同一个人。
轴、执拗、一根筋。拉条子一根筋地寻找傻子，马福礼寻找的则是历史的真相。
他知道自己没杀人，那剧就不能这么排，排了就是扭曲事实。
...除了金财玲，没人相信马福礼。话剧团的人不把他当回事，他们可以为了钱和领导改剧本，但不会为了区区一个马福礼影响“创作”。
马福礼也使路子、走后门，试图干预创作。可惜找的小保安苟也武人微言轻，不仅没帮上忙，还落个写检讨、扣工资的下场。
...当众检讨的苟也武
在苟也武的建议下，马福礼计划搞臭创作者名声，找胡昆汀和贾梅怡偷情的证据，没想到证据没找到，反遭文艺工作者贾梅怡一顿理直气壮的臭骂。
话剧还在排练，马福礼仍然被视作杀人犯。他是整部舞台剧的主角、原型人物，但没人在乎他的感受，也没人在乎他的真相。
...与马福礼形成镜像对照的，是话剧团的导演胡昆汀。
他追求的是导演的尊严，是一出好戏。然而，谁都有权对话剧指指点点，唯独他没有。
...孤立无援的导演
卷宗上白字黑字写明凶手和杀人理由，但当事人不同意，百般阻挠排练和演出。
当事人马福礼之后，是资本的干预。被害者的弟弟屁哥资助剧团20万，想把剧情改成马福礼妻子勾引他哥哥。
...想要改戏的屁哥和团长
胡昆汀义正严辞地拒绝：戏剧是属于观众的。团长却说：屁哥不也是观众吗？
剧本被改，重新排练。
资本之后是上级压力。领导看了话剧，不满里面对于妇女的塑造，认为价值观导向错误，于是剧本再次被改，再次重新排练。
...这位演员也是真领导
一出戏被改来改去，不但没人在乎原型人物马福礼，也没有人在乎胡昆汀，更没有人在乎真相。
只有贾梅怡。饰演妻子的她为了找到角色正确的感觉，寻来了30年前的那辆拖拉机，问了死去妻子的表姐，才还原了拖拉机杀人事件的真相。
最后观众才发现，就连亲历者马福礼，也只是了解他看到的部分事实。
...电影中有一块夺目的红布，那不仅是话剧团舞台表演的道具，也像导演在暗示观众，红布遮盖了历史的真相，我们并没有看到事实的全貌。
真相藏在红布下，真相刻在拖拉机上，甚至不用废力气就能找到。但没有人愿意找。
一个用心的创作者，却可以还原、呈现真相。
...电影另一个特别的设定是名字。
话剧团中，大鹏叫胡昆汀（昆汀·塔伦蒂诺），春夏叫贾梅怡（梅丽尔·斯特里普），大鹏妻子宋佳叫甄曼玉（张曼玉），话剧团保安叫苟也武（北野武），都是一些电影人的名字变体，日常生活中很少见的名字。
而另一边的现实中，陈建斌叫马福礼，周迅叫金财玲，窦靖童叫金多多，很接地气。
有趣的是，随着话剧团的排练，戏剧越来越真，生活却越来越假。
在贾梅怡的调查下，话剧最后呈现了当年案件的真相。舞台上是真的。
金财玲为了掩盖女儿怀孕的事，不得不假装怀孕的是她，马福礼也协助她一起演戏骗邻居。生活里是假的。
我们的生活不见得可信，但一部电影、一部话剧却值得相信，只要那个创作者去追问、去思考、去查证。我们总会发现真正的历史。
...尽管陈建斌说自己现在还只是业余导演，但从《一个勺子》到《第十一回》，没有人会否认他作为导演的才华。
他有好的导演能力，也有旺盛的表达欲，在华语电影的维度，这真是一件十分难得的事。
希望四郎还能继续说话，继续有野心地拍下去。
文/JOJO
