开门见山，《昼颜》这部电视剧讲的是出轨的故事。我怀疑“昼颜”并不是日语中原来就有的词，而是因为此剧中泷川利佳子的网名新发明的，为此，我查了moji辞书，果然。不过，一个新词应该就此产生了，日本人常常这样发明新的专有名词，他们的语言看起来很乱，是一种汉字、平假名、片假名、罗马字的混搭，就是因为随着时代的发展，总有新鲜的事物和情况发生不断创新而造成的。
...对敏感的话题进行细腻的剖析是日剧的特色
书归正传，《昼颜》这部日剧还有它的电影版在日本国内的收视率是非常高的。这一方面是因为上户彩的号召力，一方面像许多日剧一样，抓住了社会上普遍存在的现实（这也可以说是原著小说抓住的），从而观众的心理被这个敏感的话题吸引住了。
...上户彩（うえと あや）饰演因受丈夫冷落而出轨的女一号
昼颜的题目还有一个比较拖沓的注释，是工作日午后三点的恋人们。这就是有一点针对日本的国情了。日本和中国不同，女同志基本上都是家庭主妇，没有收入来源，白天都在家里买买菜、操持操持家务。午后三点，白昼尚未未结束、黑夜尚未来临，还没到家庭主妇做晚饭的时间，是一段难得的空闲。为了突出这个主题，本来在超市打工的女主角纱和也是三点下班，可谓专门设计的无巧不成书。这个时间，被定义为出轨的时间，这部电视剧讲的就是禁忌的出轨事件，日语称为不伦。
...使用昼颜作为网名的家庭主妇利佳子
剧中的男男女女年龄设定在三十岁到四十岁之间，人妻或者人夫。实际上对于出轨这种大家选择避而不谈的话题来说，这部剧分析的还是非常透彻的，只要从人性的角度，你就很轻易的能够发掘，这也是日本电视连续剧的特点之一，励志和写实，这个就是写实。对于东方传统国度，日本和中国，文化类似，在剧中可能会有些共鸣。换句话说，要是在开放的欧美，这种事情可能会显得更正常，至少不会被细腻剖析如此。
...暗光色调呼应故事主题
实际上在每个人的身边都会发生这样的事情。我记得有位曾经意气风发的老同志在一个酒席上开玩笑说“坏不坏五十开外”，实际上是一种暗语和挑逗，只有当时的语境才能理解。这也从侧面反映了社会的现实，不论日剧以其惯用的笔法把这种事情描述的多么唯美，可是这终究是一场万劫不复的悲剧，是社会规则下的一种飞蛾投火，壮烈有余，意义不足。
...利佳子同样痛苦面对一双女儿的质疑
红楼梦中说：“情一相逢必主淫”，不论花前月下多么诗意，终究逃不过男盗女娼。不论剧中仿佛大姐大一样看开一切的利佳子，她背负着阔太的雍容和豁达的男女关系态度、还是文静内敛像高中生一样青涩看似懦弱实则倔强的纱和，她压抑的热情偏偏与北野干柴烈火，前者后续或是从三线画家加藤身上找到了真爱、后者像是由最初的美丽情愫步入了世俗泥潭，其实最终都只是在错误的时间遇到了也许正确的人。
...清纯是外表，终究归于俗套
之所以本剧的收视率攀高引起共鸣，还是因为就像张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》一样，每个人心中真爱也许并不唯一，都会压抑着一些背叛的想法，毕竟这一夫一妻制的定义是人为被固化下来的而非造物最初设计的本心——也许北野的那对昆虫才是真正被定义了的。
...如少年情愫
至少在第八集之前，导演没有让这些情节列入俗套，也潜心的把利佳子逐步变成了一个正常的而非淫邪的无法控制的人。只有那个杂志主编，以昼颜作为栏目来吸睛的利佳子的丈夫让人感觉有些过于故事化，但实际上现实中这种人也比比皆是，不妨看看我们的身边，这样不可一世的人可不在少数。精神上的空虚也罢，自我解嘲也罢，总之，这些人我认为是悲剧的催生者，他们与平和的世界不可调和。值得注意的是，我们也许已迈入了一个，也许从来就浸淫其中的“笑贫不笑娼”的时代，我们每个人都无法击碎，因为这些人也许还被崇敬为历史的缔造者。
...上户彩的表演到位
演员推介。上户彩表演还是很到位，其余演员还是没有太多的亮点，如果说一定要找出一个，那就是北野裕一郎的扮演者和上户很搭，这也隐喻了一个事实：不论出轨者被世界诋毁成多么丑恶，他们自己还以为是绝代公子佳人，成人的世界，这却是不被认可的童话。
...实际上这是个苦涩的故事
冷影热评，从细节中体味人生的道理。三点的昼颜，在麻烦的泥潭中无法洗净自己、也许只能照亮两个人的天空；刀尖上舔血，只能更加饥渴。
