伟大导演希区柯克一生导演了50余部电影，被影迷冠以“恐怖大师”头衔；从黑白到彩色，从无声到有声，希区柯克见证了电影历史的发展，更是世界电影史上不可或缺的一部分。
以下为本人编导课堂所做笔记，以时间年份为轴线，梳理了希胖主要作品，其中不乏其人生经历、电影技术的革新、影片特点等等。内容不甚详尽，只做简单了解，希望对影迷有帮助，如有纰缪，请指正。
1925年《欢乐园》处女作（德国拍摄）
经典希区柯克元素：情杀、旋转镜头、偷窥镜头
1926年 《房客》第一部风格作品（英国）
“连环杀手”吸引房东女儿
特点：希区柯克开始了自己在电影中打酱油的行为
万万没想到：票房大卖
【1927年世界第一部有声电影诞生《爵士歌王》】
1929年《讹诈》希区柯克的有声时代（英国）
女主角正当防卫杀人后被人敲诈的故事
【标签】
1.英国电影史上第一句
被人念出来的台词“今天下班够早的”
2.改编自同名舞台剧
3.经典希区柯克元素：对楼体镜头的迷恋、恐怖与欲望的交织、杀人不见血的含蓄恐怖
1935年《三十九级台阶》“麦高芬理论”（英国）间谍组织的故事
来源：英国编剧 安格斯•迈克菲尔
所指：推动戏剧发展的契机、情节，
角色拼命追逐的、可能不存在的东西
【1937年 希区柯克拜访美国 探求技术合作】伏笔
1938年《贵妇失踪记》类似阿加莎•克里斯蒂小说主人公雪崩被困在山下的小旅馆里
1939年《牙买加旅馆》在英国最后一部作品
海盗与旅馆的故事
英国著名悬疑浪漫女作家杜穆里埃小说
1940年《蝴蝶梦》美国首部 奥斯卡最佳影片
美女+丧妻富商+大别墅+阴森保姆=爱情的PUA
【标签】
1.百万美元预算（！！！）
2.英国悬疑浪漫女作家杜穆里埃小说《丽贝卡》
3.别墅大爆炸是当年的大手笔
1940年 《海外特派员》
二战爆发英国被轰炸 弘扬爱国主义精神
1941年 《史密斯夫妇》轻喜剧 口碑一般
1941年 《深闺疑云》
琼•芳登 问鼎奥斯卡影后
结局受争议，女主臆想了一切
1943年 《疑云》寄托了希区柯克本人的情感
1944年 《怒海孤舟》 希区柯克类型突破之作
【标签】
1.“封闭空间下的人心拷问”叙事模式启发了后世大量电影
2.水箱+投影+鼓风机：“我不是说演员是畜生，我是说，应该像对待畜生一样对待他们。”
3.跑龙套：加不进去人，就在报纸上加了自己的广告。
1944年 《爱德华大夫》返回英国抗战
【标签】
1.弗洛伊德精神分析理论
2.著名的“门”的意象，用叠化一个个大门打开象征心门打开
3.构建“超现实主义梦境”达利（西班牙超现实主义绘画大师）
4.结尾反转：用枪自杀的主观镜头，形成对着观众的枪口
5.70万美元投资，4700万票房
6.多项奥斯卡大奖
1944年《美人计》雷电华公司挖掘的小说《龙之歌》
1947年《凄艳断肠花》成立了自己的公司，彩色片开始被世界接受（1935年《浮华世界》）
1948年《夺魂索》希区柯克的首部彩色电影，伟大的实验
【标签】
1.“伪一镜到底”（本意想一镜，但当时的技术无法实现）
2.“桌子底下定时炸弹理论”
3.“声画分离”用空镜头+声音提升紧张情绪
1958—1950年 希区柯克回到英国
《风流夜合花》《欲海惊魂》（水土不服）
【进入50年代 希区柯克迎来自己的全盛时代】
1951年《火车怪客》
与作家钱德勒合作（后来撕逼了）
交换杀人叙事
1953年《忏情记》黑色电影
严肃讨论人性（神父被冤故事）
1954年 《电话谋杀案》密室犯罪片教科书
【标签】
1.趋于公司和市场，拍成了3D电影
2.妻子伸向画面的手，极具视觉冲击力
1954年 《后窗》偷窥主题、婚姻主题（格蕾丝•凯利）
1955年 《捉贼记》《怪尸案》喜剧片（结果观众不买账）
1955年 希区柯克进军电视行业 在CBS开设节目 讲恐怖惊悚故事
【节目持续了7年 讲了200集故事】
1956年 《擒凶记》重拍1934年作品
【标签】
1.音乐的运用
2.10分钟音乐厅刺杀
3.声场+镜头调度
4.“伴随音乐谋杀”被后世模仿
1956年 黑白片《伸冤记》第一次基于现实事件创作
1958年 《迷魂记》被誉为最出色作品
【标签】
1.漩涡，反复出现的视觉意象
2.旋转楼梯镜头变焦+摄像机反向运动
1958年《西北偏北》二战真实故事
莎翁《哈姆雷特》台词，隐喻难以琢磨的命运
1959年 《惊魂记》最为推崇的作品
【标签】
1.黑白胶片拍摄
2.开创了心理惊悚片类型
3.影史上最经典谋杀场景（浴室谋杀）
4.3200万美元票房，是成本的40倍
1963年 《群鸟》特效
【标签】1500个镜头的特效
【立意】刻画人与人之间的关系，面对危机时的脆弱
1964年 《艳贼》
1966—1967年 《冲破铁幕》《谍魂》谍战悬疑片
1973年 《狂凶记》晚年生涯的杰作
1976年 《大巧局》最后一部作品
1979年 奥斯卡终身成就奖
1980年 英国女王授予“爵士”封号
“我的故事也许不够真实，但从不平庸。”
——阿尔弗雷德•希区柯克
