少女是荧幕上的永生花，悲剧是它的养料。故事讲得好，这朵花就好看，可惜《喜宝》是朵假花。
----到底该怎么讲少女悲情?
上一次看到烂的这么全方位的片子可能好几年前，那时看到烂片都懒得坐到结束，或马上写长文讨伐。这么久了，坐电影院看完一整部这样的电影却让我有种亲切感。
我没读过原著，所以可能评价得更"一般观众"。喜宝据说是一个唾弃自己的、桀骜、脆弱的少女，反正我看郭采洁时还以为她演喜宝妈，不过选角失败是其次。
这片最烂的地方是服化道和剪辑(是说这两点烂得比较突出)。
通篇下来，我完全get不到故事究竟发生在哪个时代。故事开场就是现代化的大别墅、飞机舱--结果郭采洁给你换上旧时代的洋装，连口红的涂法也是老派的少女，好那我就暂定为80年代吧，比较接近了--结果最后大小姐在2020年的写字楼上班，黑人问号，搞半天这是架空背景吗。至于场景布置就更别提了，两场跨度可能有十年的订婚宴连布置、乐队都不变一下，美术当观众是傻逼吗(还真是)
故事的冲突设定，连大二的戏文学生都可能比这好，又是心脏病自杀、又是枪击情敌，悲剧一定要靠悲剧的情节才能凸显吗?我不喜欢蒋方舟，但她很久之前提出一个观点，放在这用一用"真正的悲剧往往不是突如其来的"(原话我给忘了，但我觉得是这个意思)，刻意制造出来让人物不幸的悲剧是编剧的悲剧。何况，你画面那么丰富，台词却包含信息量太少，难免苍白。可能为了衬托姜喜宝的悲，导演也是冥思苦想很久，最后决定让她手中时刻不离酒杯，那么大一个杯子是想让郭采洁戴顶安全帽吗，没必要时时刻刻喝酒，真的。把酒杯比喻成贫富差距的界限未免也太幼稚了，和《寄生虫》里用气味有的一比。
至于人物台词、行事动机、转场的处理，我无力说了，可能导演是想早点和投资方交差吧，辛苦他，也辛苦我。
如果能讲好、讲完这个故事，其实就可以达到悲剧的目的了。男女之事的底色本就足够悲凉。
描述贫苦少女的选题在影史里一直挺多的，不缺借鉴。这个贫苦不仅仅是经济上窘困，也可以是少女伤痕累累(或渴望受伤)、等待被爱救赎(或再也不期待爱)，甚至是乳房的贫瘠，总之有很多种形式。
“我不介意出卖我的青春。青春不卖也是会过的。“ 姜喜宝正是因为这句话才是姜喜宝。
她是爱勖存姿的，却没奢望自己会被珍惜。少女面对大自己很多的男人时往往有种自以为通透的觉悟"我不是他第一个女人，也不是最后一个，或许我正和另一个不知名的女孩分享他的爱，或许。"本就是无需徘徊的事实，非要以漫不经心的口吻对新情人道来，那就是少女对旧爱的陈述和自欺欺人。她太年轻，经历太少，没有预知未来的魄力，觉得自己的爱已经用得差不多了。爱的能力需要休整，其实勖存姿才不是她最后一个男人，或许也不是第一个，但她知道这点也开心不起来。您说，又不是马拉松，非要争个先来后到干嘛呢。勖存姿也没必要总强调自己很老，这种台词多了只是烦，就为了告诉观众"别走开，憋下尿，因为我快死了。"
少女的灵气也不需要硬靠文邹邹的台词来交代。《白色婚礼》里的女主都不堪成那样、没读几本书，也没阻止人家灵气、慧心逼人。退一万步，光是美，站在那里一句话也不说也比这好，郭采洁在这点上其实是可以符合气质的，但导演没用上。
勖存姿对她唯一的要求也很迷惑"我只想要你多爱我一点，别离开我。"他已经预判少女会不爱他、离开他，这是他活这么久清醒的认知，因为这些事发生的概率太大。他已经失去了小伙子的心气外貌，所以似乎没有被更稚嫩的眼睛爱上的理由，勖存姿们是这么想的，所以他们会拿钱当借口"我没什么好让你爱的，但我可以跟你做交易。"交易可以有很多，不一定是金钱，女方没有的东西通通可以是流通货。可一旦勖存姿说出来，只会让这些事加速提上进程。男人表现自卑，是会让爱自己的女人害怕的，尤其是刚成为女人不久的女人。即使姜喜宝一开始是真喜欢他，也会因为这般唐突后退几步，打击美女自信的最好方式就是只夸她美。给钱就是这个性质--她也预判勖存姿不爱她。她深信他与他的判断，她从不轻易怀疑，所以你说，如果他俩分道扬镳，是不是情理之中?
双方都觉得自己够不到，才是这段关系悲剧的来源。告别都是告自己。
如果编剧能把这些掰开讲，讲细一点，人物会立体很多，不然也不至于影院里气氛总是那么欢乐。"我想要很多很多爱，如果没有，很多很多钱也是好的。"这句话本身没什么好评价的，少女的梦呓而已，尤其是匮乏的少女。《情人》里的少女比较好，爱和钱都有，名和利也都不缺，除了她，我真没见过结局更友好一点的类似角色，好像少女天生应该成为羔羊，这一符号已经上百年。希望未来有破除的一天。
人固有一死，那又怎样；人逃不过爱，那就这样。
