文/叶秋臣

提起诺兰的电影,可以说每一次都是回味无穷,N刷不够。

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豆瓣上各种9分以上的神作均是出自他手,《盗梦空间》以及《星际穿越》目前还在重映中,以及那部看后依然思绪万千的《蝙蝠侠:黑暗骑士》等等,都成为了难以形容的经典,脑洞之大创意之新,可以说能与其比肩的并不多。

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其实过多的赞美之词,对于诺兰以及他导演的作品而言,似乎都是苍白无力的。即便把剧情介绍得再多,分析得再透彻,都不如亲自走进电影院去感受一番来得真切。因为在看完《信条》后,叶秋臣甚至找不到一个最恰当的形容,来表达观影之中内心产生的震撼,只能深深赞叹一句,这部电影真的太太太——太优秀了。

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看完一遍发现根本不够,必须二刷乃至N刷才最够味。每一个镜头似乎都隐藏着伏笔和铺垫,在层层叠叠的叙述中逐渐走向影片的高潮时刻,看后要反复咂摸半天才能缓过劲儿来,继而去思考更深层次的问题。

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要想完全走进《信条》的世界,需要打开三道门,拿出三把钥匙,解开三个谜题。

1.关于时间:这不是简单粗糙的穿越,没想到逆向时空还能这么玩

其实在各类的影视作品中,玩转时空好像都不算新鲜事儿。往往是现在的人穿越到了过去,亦或是反之操作大同小异,很多片子因为逻辑不够严谨,链条不够清晰,加上前后矛盾重重,几乎把这个具有无限创作潜力的题材都玩坏了。

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但《信条》并不同,甚至不能形容为“反其道而行之”,因为它完全开启了一个全新的设定,体现着不同以往的高级感。并不像那些简单粗糙的穿越时光倒回,而是局部的时空逆转,可以发生在某个物体上,比如片中的子弹和行驶的汽车;或者是发生在某些人的身上,比如片中的时空逆行者;亦可作用于某个固定的空间,我们看过了这么多的电影和电视剧,从没想过原来逆向时空还能这么玩,完全是叹为观止。

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为了能够将剧情通过层层递进的方式展开,其实在片中许多的重要关键信息里,已经可以猜到这是一次关于时空相关的游戏。开头歌剧院里的一切故事看似只是一场多方对决的互相攻击,但本质是为了引出更重要的后续线索。

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比如,你可以在敌我双方的对峙中发现,大家似乎对“调整时间”这个概念并不陌生,动作也非常熟练,对话里还能隐约感受到事情似乎“早就发生”,或是“发生多次”,这些信息就是为了引导我们一步步走向最终的答案。

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在细节上,我们能发现人物之间微妙且特殊的关系,比如最重要的“抓子弹”动作。

其实子弹是全片对时间阐述中最为重要的“媒介”,是需要敲黑板划重点的。不仅多次出现,而且每次都会形成一种暗示,代表了揭晓人物各种隐藏谜题的关键。

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另外,炸弹也是本片里非常重要的线索,因为炸弹的威力是通过耗尽时间来工作的,而且炸弹想要摧毁的刚好也是过去某些时间和事件存在过的痕迹,凸显了“过去”和“未来”的矛盾感,但又能适当地将两者结合,让“时间”成为电影中最重要的分析点。

同时,子弹和炸弹都是毁灭性的存在,是为了达到战争目的而产生的武器,是能够导致“生”或“死”两种状态的物品。将这个对立概念与时间产生的“过去”和“未来”相互作用,恰好完美地诠释了《信条》中逆向时空产生的结果和原因。

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结果和原因两者又在相互作用着,已经发生的结果作用于其产生的原因,原因在某种程度上也是结果的必然前提,将圆圈的两半充分扣紧,严丝合缝,形成闭环。

其实改变时空本身是毫无意义的,重要的是每一个行为会带来的影响。未来的人会向过去的人求助,过去的人会通过已知的结果去引导当事人走向已设定好的道路,彼此间相辅相成。

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2.关于目的:每个人都有隐藏的秘密,每一步都是在抗争命运

看《信条》时,你会很轻易地发现每个人都有自己的秘密。

有些秘密是当事人本身就知道的,有些则是要在探索中寻寻觅觅才能解开谜题。

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在歌剧院发生的惨剧,其实本质上并不是整个事件的重点,因为这看起来更像是一次隐藏男主身份的幌子,在他察觉到神秘物质之后,再将其引入到更为复杂的任务之中。歌剧院里发生的一切,看起来仿佛是不同阵营怀揣着不同的目的,好像是不同的队伍站在完全的对立面,但在不同的时空之下,也许是为了一个相同的目标,即便是BOSS萨特,最终目的也只是为了“活”,尼尔的牺牲也有他必须背负的使命,他也是为了看到那个自己已知的结果,才千辛万苦成为了男主生死与共的战友。

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作为电影的主线人物,其实男主身上的秘密是最多的,整部电影也是在逐渐揭开他在顺与逆两个时空中发生的一切。

男主没有自己的名字,他的身份是一个特工,终极目标就是完成任务,被抓到时身上只带有保证不会泄密的自杀胶囊,我们看完全片都不知道应该称呼他什么,但围绕其产生的一系列影响,却将所有拥有名字的人重重围住。

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他是原因,也是结果,不是个体,但也无法代表所有人。看似在歌剧院里他要保护的是被预谋暗杀的人,实际上这场游戏行为的本质只是为了锻炼男主而已。让他卷入这场阴谋和风波,是因为在未来的他必然要走向这个道路,如果没能成功将会带来更大的灾难,所以他的加入是产生结果的必然原因之一。在这场时间的赛跑中,男主是为了救下所有人,救下这个世界,而唯一救不了的人,却是他自己。

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在与萨特抢夺神秘物质的过程中,你会发现也许很多事情想要去改变的时候是完全无力的,因为“结果必然会发生”。但如果不去斗争,那就是妥协下的认命,男主自然不会相信这样的认命,他用自己的不认命,再去对抗其他人的不认命。

所以《信条》在某种程度上来说,是所有人都在抗争命运的一种表达。

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3.关于死亡:就像逆转时空,不能去理解,只能去感受

其实电影中将死亡这个概念做的最好诠释,就是男主在不同阶段下的状态和境遇。男主之前“被假死”,撞破了萨特的阴谋继而去拯救凯特“被杀死”,后来又与未来的自己相遇并“看破生死”。

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如果时空真的可以任意地逆转倒回,那么死亡的确不再具有任何悲伤的意义。不论是歌剧院里的人质,还是即将预谋要被刺杀的关键人物,在逆时空中进行逃亡的萨特,以及用性命拯救他人的尼尔,亦或是男主自己,死亡都不再重要。

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他们个体的生存或是牺牲,都不会改变大环境下的必然命运,抗争也只是局部的抗争,就像逆转时空本身一样,是局部的概念,无法改变整个世界。

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《信条》的很多内容都颠覆了我们在日常生活中的认知,“生”和“死”虽然听起来是完全相对的概念,但在电影里你发现死亡与我们想象中是有差别的,这一个时空下的某人死去,某人在另一个时空下却依然存在。

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故事就围绕着如何死亡,如何阻止死亡,如何阻止更多人的死亡而展开。

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哪怕是电影中真画和假画的洗钱设定,其实都是在引导我们知晓最终结果的媒介。虚虚实实,真真假假,说出来的目的和实际的目的并不相同,就像正反两面的镜子。

看起来死去的男主实际上只是假死,而死去的某人在另一个时空还依然活着。看起来的任务只是被包裹住的另一个任务的掩体,很多事情说不清道不明,就像劳拉说的逆时间理论一样,这些谜题能做的只有去“感受”。

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不要试图去理解它,而是要感受它。

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而首次让男主感受逆时间的物件,恰好又是“抓子弹”里面的重要因素,子弹本身。所以这个动作本身就是在暗示,许多人拼命想要抓住时间,想要控制时间,但时间却是不可能被抓住的,也难以受控。时间就像没有名字的男主一样,要认清本质的话,也只能通过感受。

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你可以说整个故事都是一场阴谋,但却是不同时空下不同的阴谋,不同人站在不同立场下不同的抗争。在红蓝两个不同方向的时间任务中,我们看到了熟悉的诺兰,他在引导每一个观众走到时间重合的那个瞬间,因为一切的故事在这里有了最终的答案和结果。

可能我们无法真正改变过去,可能我们也无法充分回应来自未来的求助,但我们唯一可以做到的,就是珍惜当下。

文/叶秋臣

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