大象只是没有表情、没有体验地坐着
在情绪渲染上做得十分成功,但即使着色再浓,仅仅依靠表层的涂染也无法使墨料深及内层。在近乎四个小时的游离式的、来回的但相对而言比较静态的讲述或是演绎中,导演略显刻意地把所有人装在“丧”的感觉表象中...
在情绪渲染上做得十分成功,但即使着色再浓,仅仅依靠表层的涂染也无法使墨料深及内层。在近乎四个小时的游离式的、来回的但相对而言比较静态的讲述或是演绎中,导演略显刻意地把所有人装在“丧”的感觉表象中...
她是一个边缘人,不论在什么样的场景和圈子中,不论是医院、家庭、文学课、爱诗会还是强奸犯家长的小组会议,她都不能容身。老年人,女性,爱诗或者说爱美的人,全片只有她和受辱自杀的女孩同频而共情,坐在树...
在这个被虚构的闭塞岛屿上,出现了追求友善、存在、出走和安然生活的四种声音。四种分别边缘、又各自裹挟一种生命状态和价值的形象,产生了吊诡又荒诞的交叠。对应于数次出现在远景中激起战火与炮弹的胶着于内...
存在与否,是这部电影最重要的谜题。几乎在记忆中难以捡拾起任何痕迹的海美,建起了李钟秀有关生命的“燃烧”的第一大步,而对于“真相是什么”这个问题,对于水井,对于她的消失,他却到最后都难以给出回答。...