八角籠中(2023) NeverSayNever/Octagonal

不得不由衷感歎：王寶強演戲真是天才！很多場戲，都恍如樹哥上身。和原生态演員們對戲起來也毫無違和感，這一次的角色在人生際遇上更是曆經千般變化和生活沉澱，也使得這個角色在整體表演上更有層次感。看完還是想說一句：無論成名多少年，寶強内心那份純真一直都在，不曾改變。也或許正是他的這份純真和骨子裡不服輸的勁兒，讓他拍了這部電影。

#25SIFF 一部很難歸到“體育片”的片子，看得内心沒什麼漣漪，略顯尴尬生硬。
最讓我接受無能的是穿插的這個網暴事件很奇怪，導緻後面很大一部分重心都不在格鬥。結尾黑白十五分鐘應該是全片最佳，最心潮澎湃的畫面和分鏡極大程度展現本片内核。

一部有勁的現實題材好電影，看得紮心。真實事件改編做底，格鬥孤兒的故事背後，是人生際遇的不公，是道德掙紮與良知選擇的困境，是理想熱血與現實貧困的對撞。格鬥是他們來到命運的岔路口，唯一的“出路”了。“除了我，連願意騙他們的人都沒有”，交雜了太多複雜、迷茫的時刻。普通人隻能拼命活、使勁活，才能有一點改寫命運的機會。

電影充滿着現實主義特征，王寶強算是演活了這一複雜的中年男人形象。向騰輝身上的正義感和江湖氣是具備普遍性的，但一旦同現實的張力融合，王寶強便擁有化腐朽為神奇的能量。電影取名《八角籠中》兩代人之間因為格鬥而相遇，八角籠更是代表他們各自不同的困境，如何在困境中突圍、如何打破現有束縛，才是電影正在要表達的精神價值。

王寶強時隔六年的第二部導演作，找到了匹配自己的現實主義題材，根植于真實事件，看到了他赤誠的表達。戲劇結構分成兩個序列講因和果，在法和情的碰撞中辯證思考，以電視采訪和格鬥比賽做出總結性陳詞。“八角籠中”是孩子們格鬥的場域，延伸的其實是大山裡的孩子沖破命運“牢籠”的未來。羅攀老師的攝影增色不少，很提氣氛，尤其用了很多大全景讓地理風貌也參與進叙事之中。另外，感覺這是寶強自《哈喽樹先生》之後最好的表演。

反熱血體育電影，很少涉及具體的技術細節，訓練場景也幾個遠景鏡頭帶過，而詳細揭示了假賽、黑拳、謊言、網絡暴力這些陰暗，最後一場也是唯一一場比賽，也沒有老調的理所當然的“師傅的聲援”（與之相對則是第一次地下場館的聲嘶力竭），師傅是缺席和沉默的，靠的是拳手思想上的自覺，這是反傳統中國體育電影叙事的。電影中說，大山的孩子出路隻有格鬥，其實，這群人有兩層隔閡，一是在大山，這裡在漢藏之間，漢稱他們北一點為羌南一點為夷，藏稱他們為康，他們是邊緣；二是孩子，不留守不随父母流動，這兩點更讓他們找不到家。格鬥，不僅僅是出路，更是一種認同缺乏的救贖。（2023.6.16 大融城）

恩波格鬥以前就在我家樓下，大涼山的故事，早就應該被人看到，不是一句兩句講得清的。中國電影建議少拍點消失的小皮孩那種東西浪費錢

類型片八股文，情感鋪陳欠缺，人物動機匮乏，表演稍顯生澀，煽情強給，藥神式轉折，摔爸形式皮毛，故事線隻開頭不挽結，細節完成度低。但，對于王寶強本人來說已是巨大的進步，他像一個班上的差生突然開了竅，不知啥時候摸到了商業類型片的規則，并完成得像模像樣，川劇變臉暗示人物行為走向的那一塊魔幻蒙太奇竟然有了點出彩意味。最讓我感觸的是，李楊和盲井時期的王寶強照片在片中客串，2003竟然已是二十年前了。