天涯淪落女Sanstoitniloi(1985) 無法無家/流浪女/沒有屋頂的法律/WithoutRooforLaw/Vagabond
天涯淪落女Sanstoitniloi(1985)的劇情介紹
一天清晨某村莊的溝壕裡出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下,死者莫娜(桑德裡娜•伯奈爾SandrineBonnaire飾)的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營,與落魄的流浪漢同居在一處房子裡,一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀态,不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢,莫娜随即不辭而别。接下來她遇到了一對放牧的夫婦,他們給了她土地和住所,期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路,在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾,蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚镳。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲,無人知曉莫娜的流浪将把她引向何處……
天涯淪落女Sanstoitniloi(1985)的影評
阿涅斯·瓦爾達——尋找女性自我的意義
在電影《天涯淪落女》中我最愛的一個場景,是這兩雙緊握雙拳的手。一雙手修剪得精緻整齊,另一雙手則連痂帶垢。阿涅斯·瓦爾達在她的電影中,常常會聚焦于一些女性,成為被深情凝視的對象(客體),同時也試圖想象她們自己作為這個世界的主角(主體) ...
在《天涯淪落女》中我收獲了某種成長
不知道從什麼時候開始,我心裡有了這個念頭“天涯淪落女”是我今年(2022)看過最棒的電影。也許是因為瓦爾達的緣故,我愛這位女導演,愛她的精神甚至超過她電影本身,但同時,我又不知道該如何表述,而且我更加不知道該如何解說這部電影,甚至在 ...
Mona從海邊裸着身子走來,那時的她是幹淨的,她一共走了十三步,每一步中間都遇到不同的人,他們對Mona“專屬而排他的自由流浪”有不同的看法,或不解,或羨慕,或同情,或嫉妒。Mona一步步的變髒了,從大學教師嘴裡的惡臭慢慢變成一身紫色的泥漿,當她來到宿命結局的寒冷地坑時,已是無路可去。
“她流浪之是為了自由本身”,瓦爾達像拍紀錄片一樣拍劇情片,使用大量真實環境中的非職業演員,情緒性移動長鏡和對特寫的謹慎使用是主要視聽特色。攝影和用光都很講究。叙事結構類似《公民凱恩》,打破第四堵牆:劇中人物面對鏡頭/觀衆談話,瓦爾達所謂的“引用”。而主演精湛的演技來自她的“在場”
至少莫娜不抱怨,不僞善,也從不會在别人身上期望些什麼。
瓦爾達的傑作,年輕的瓦爾達在叙事調度和導演上的功力力透紙背,不愧騎手一名。暫不說這部片子的社會性現實性,瓦爾達用“聽說”的方法補充流浪女周圍的故事線索使得這個故事就好像《俄狄浦斯王》被傳唱,而流浪女之死也如俄狄浦斯本身,切身擁抱了緻死的宿命,所以我們應該責怪那個絆倒女孩的土丘嗎?
太讨厭本片了