警察Police(1985) 末路刑警(台)

觀影體驗特别，既不是偵探推理，又不是黑色電影，更像是結合了皮亞拉獨特神經質的喬治·西默侬——在占了一半的冗長的第一幕之後，影片逐漸偏移到警察和蘇菲的人物關系上。莫裡斯之所以重要，就在于他始終能找到電影與衆不同的着力點，那種很難一句話說清的微妙之情。在這部電影當中，一個海德格爾所說的沉淪之人，在遇到鐵石心腸的女人之後，他灰色的生活中出現了丁點的火花，即使就那麼一瞬，莫裡斯就是抓住了這容易被人忽視的一瞬。影片最後，我一度以為警察要死，但最後莫裡斯的選擇卻結束在警察會心的一笑之中，更為隽永。蘇菲·瑪索的嬰兒肥能擠出水。。

其實在皮亞拉電影裡面不算差的了，比《梵高》好多了~~

不肯逆來順受的皮亞拉在這部80年代警匪類型片裡除了對當時政治提出質疑以及對《警察》暴力執法表達憤怒之外并沒有什麼新奇建樹。或許他該像影片後半程那樣安靜下來紮進自己相信的“愛情”當中去探索方向以及可持續性批判的有效辦法，僅憑欲迎還拒的姿态和布雷亞那些亢奮而激烈的逆反實際上并不能促進世界的改變。

影片稍早段落曾借馬金之口道出至少八零及之前法國社會仍為男權意識所主宰，“法官不會判你的。他們認為女性沒有能力，必然是無辜的。”但十八歲的蘇菲瑪索無論角色和本人都呈現出強烈的反社會強女性格，以至讓見多識廣的馬金都無法消受，“你像老練之人一樣強硬，沒有心腸百無聊賴，好像一座封閉孤塔，抗拒他人靠近。”所以法國電影中女權形象究竟是現實寫照，還是憧憬向往？……另外此片與梅爾維爾的幾乎同名作品大黎明對照來看，你會發現法影也存在如好萊塢式的以是否黑警為判斷标準的左右立場之别。

8.25/10
似乎除了蘇菲瑪索的幼齒美貌，快速激烈的對白和取景之外，也沒什麼了，畢竟法國式文藝小資味不能當飯吃。