我的舅舅MonOncle(1958) 糊塗舅父(港)/我的舅父(台)/MyUncle

空間才是叙事的主角。開場和結尾都以狗的運動串聯起，現代都市和老舊郊外的二元對立空間。塔蒂進入摩登建築的失常，和上流社會的虛僞、過剩的儀式再次形成對比。在沒有一處特寫—>大全景—>空間始終凸顯着與人物之間的不協調與沖突。塔蒂對空間的造型卓越能力，是愛森斯坦、弗裡茨朗、基頓的嫡系。

#重看#四星半；青灰色極簡主義風格的中産階級Vs檸黃色敦厚淳樸人情的工薪階層，講究科技健康衛生順序Vs追求坦蕩随興爛漫自由；笨拙的夢遊者，優雅的闖入者，孩子氣的自我沉浸者，世界再冷酷，他永遠站立在自己的系統裡，以最簡單的方式擊破假面；掃地工，小狗們，撞柱子，魚嘴噴泉，夜剪枝桠。

讓聲音富有韻律節奏地舞蹈，跟随于洛無休無盡的陷入麻煩的遊戲。命運多舛的噴泉，迷宮一樣的私人花園，令人頭痛的塑膠軟管……溫暖幽默的大自然，冰冷好笑的現代化，帶有童話的幻想和貼近現實的描繪，變幻出一個裝滿驚喜和歡笑的萬花筒

[玩樂時光]前奏，現代性花園的冰冷、整潔、機械與于洛先生住的那棟老舊而充滿人情味的公寓形成鮮明對比。在雅克·塔蒂的默片式喜劇中，言語要麼聽不清、要麼空洞無味，取而代之的是精細而複雜的聲音設計及肢體的動作。叙事舒緩，群像栩栩如生：永遠掃不了路中央那堆垃圾的清潔工，不斷哈哈大笑的胖女士，被狗關在自動車庫裡、無限崇拜技術的夫婦，吹口哨誘人撞杆子的孩子幫，糾結于偷偷剪樹枝的于洛，還有貫穿首尾的小狗們。鹹魚形噴泉尬出天際，酷似雙眼由人充當瞳仁的圓形窗戶，起泡和成為“香腸”的塑料水管。于洛先生調整窗戶讓太陽光斑照到小鳥使其歡唱的舉動特别有愛。PS：别緻的credits呈現方式：建築工地上的一長列木制路牌（下降鏡頭）&青磚牆上用粉筆寫成的片名。（8.5/10）

Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼，我並非說他是保守派，反之他既溫柔又激進，更具批判，電影中木偶化和陌生化的場景設計，背後都是針對人的情感，以至現今被說到爛的「人性」。Tati不戀物，再亮麗又簡約的設計，也不及珍惜人與人之間情感交流，他看到城市化後的巴黎（法國或歐州社會)失去了的純粹品性，Hulot 與女孩每天招面，街市上你一言我一語，孩子們的玩笑，還是最後父親與孩子無意間的惡作劇，都是電影最美麗時刻，人生活於冰冷的城市設計中，忘記了身體和感官的知覺了，過度儀式和整潔，盲目又無目的稱讚，都隻不過告知人最終會走向虛無，Tati是重建生活的價值和意義，也因為他，令電影院變得更具存在感，他重提生活裡的童趣，換起生活的敏感，再沒有被單一敘事線所壓抑，聲音和畫面都得到解放，電影也從此踏進了民主化時代。

換種眼光，生活處處是愉悅，這是生活的意義。雅克塔蒂太懂幽默的真谛了，從頭笑到尾，這部更生活化的喜劇，更擊内心。

很一般呀~~笑點不密集也缺乏深度。看得我中間幾次差點睡過去，多虧錦心跟我說話。原本以為他弟的特意弄出那種沒有高潮的叙事形式，看了這幾部覺得是他把握節奏的功力不行。小細節也沒有太多出彩的地方。隻是散焦的畫面構圖還是很有趣，每個在鏡頭裡的人都有故事都在表演，這是他一個值得稱道的地方。