解放黑奴Emancipation(2022)的劇情介紹
威爾·史密斯飾演真實曆史人物:飽受折磨後逃出美國南方奴隸主奴役的黑人彼得、美國奴隸制的著名“證據”照片的主人公。
影片風格被描述為比起《為奴十二年》,更像梅爾·吉布森執導的《啟示錄》,WillamN.Collage寫劇本,故事來自彼得的真實經曆:他從奴隸主手中逃出,忍受着冷血的獵人的追殺和路易斯安那州危險的沼澤,一路向北。而當逃到北方軍中,接受檢查時,彼得露出了自己被種植園中的監工鞭笞得累累傷痕的後背。這一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(thescourgedback),刊登在1863年5月的《Independent》,以及當年7月4日的《Harper’sWeekly》。該照片成為美國奴隸制殘忍暴行的證據之一,發布後推動了廢奴運動和促使許多自由的黑人加入聯邦軍,并流傳到世界各地,傳言稱這張照片使得法國等國家拒絕從美國南方購買棉花。
影片風格被描述為比起《為奴十二年》,更像梅爾·吉布森執導的《啟示錄》,WillamN.Collage寫劇本,故事來自彼得的真實經曆:他從奴隸主手中逃出,忍受着冷血的獵人的追殺和路易斯安那州危險的沼澤,一路向北。而當逃到北方軍中,接受檢查時,彼得露出了自己被種植園中的監工鞭笞得累累傷痕的後背。這一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(thescourgedback),刊登在1863年5月的《Independent》,以及當年7月4日的《Harper’sWeekly》。該照片成為美國奴隸制殘忍暴行的證據之一,發布後推動了廢奴運動和促使許多自由的黑人加入聯邦軍,并流傳到世界各地,傳言稱這張照片使得法國等國家拒絕從美國南方購買棉花。
解放黑奴Emancipation(2022)的影評
一個人的自我救贖與一個群體的解放
《解放黑奴》。8分。安東尼·福奎阿導演,威爾·史密斯主演作品。多年前我就贊揚過威爾·史密斯選片的眼光,真是一絕。這片子和《荒野獵人》一樣,都是一個人撐起一部片,但故事并不單薄,表演十分精彩。關于解放黑奴在曆史上的評價已然趨同,無疑它 ...
本片充滿黑奴的祈禱,卻在最後向我們展示了這樣一種精神實質
令人震撼的電影,以近乎黑白的低飽和度色彩突出主題,沒有懸念,威爾史密斯将因此片而再度封神。最讓人動容的一幕是母親為了不與兒女分離而把整條胳膊卷入機器滾齒中。為何要打南北戰争?是林肯的人權意識發作?當然不是,是因為南方使用近乎零成本的 ...
這個世界上每個受過教育的人幾乎都看過的一張照片,照片裡的主人公在電影發明一百多年後才登上熒幕
榮耀的印記不是在皮膚上,而是在人的心中。——路易斯·塔潘在一八六三年一月一日《解放宣言》正式生效時的演講注:路易斯·塔潘注:《解放宣言》原文是The Emancipation Proclamation,正是本片的片名。總結本年度我看 ...
這個世界上每受過教育的人幾乎都看過的一張照片,照片裡的主人公在電影發明一百多年後才登上熒幕
榮耀的印記不是在皮膚上,而是在人的心中。——路易斯·塔潘在一八六三年一月一日《解放宣言》正式生效時的演講注:路易斯·塔潘注:《解放宣言》原文是The Emancipation Proclamation,正是本片的片名。總結本年度我看 ...
森林逃亡部分想到了一部舊片 Strange Cargo,有趣的是,這兩部片子某些意義上都是被“宗教”指引的啟示錄,而主人公從白人變成了黑人。
就像荒野獵人之于小李子,這部《解放黑奴》對于威爾史密斯來說也是一部受苦受難記,黑白的影像更凸顯那個時代的黑暗與悲慘。主角非常不容易,固執頑強,不是一般人,意志力強大,令人敬佩
觀感上有點像《啟示錄》,也有點像《重見天日》,視角比較單薄,群像刻畫太少,但是攝影很大氣,寫意鏡頭蠻多,還是值得一看的片子。
一背脊改變國家乃至世界,改編兩世紀前真實黑奴從南逃亡至北參軍經曆,入伍時拍scourged back促使美國廢奴甚至影響全球經濟。導演和主演本要合作自口小隊2,但因正聯失利DCEU解體吹了再合作,黑奴曆史慘痛選這獨特人物是看中驚人的轉變過程,設定很“沖獎”從飽受南方奴隸制之苦,學會疼痛尋自由,被追殺過險境,未放棄希望追随林肯入北軍,與南軍戰鬥國家統一,一氣呵成
揭開已抹去的醜陋曆史,内戰本質是奴隸主階級和資産階級之争,夾中間的無數黑奴為自己而戰,無論南北皆因經濟和利益争奪爆發戰争、家破人亡,而黑奴無自由無利益無政治,隻有活着這一絕對生存法則,才有“自由和平”可言。可惜主題無法再突破,資本現今畜養更多新奴,權力更牢固,比奴隸制更醜惡,但奴隸曆史已遺忘,過去疼痛不再記憶,何以覺醒為自己而戰?
★★☆ 電影在逃亡成功拍下那張著名的照片之後就差不多該結束了,那樣也許會更明智。端著了卻還不夠端著,在人物狀態一直高度緊張的情況下,畢竟不是類型片,敘事其實更應該緩下來做平衡,然而節奏大部分時候於我來說始終是快了,攝影同樣,能看得出做了諸多設計,卻一樣顯得著急,畫面做了黑白處理,卻沒有貫徹到底,仍舊能夠看到彩色痕跡。Will Smith至少有一半時間,臉上明晃晃寫著四個大字,用力過猛,急切地表現著演技,就顯得表演痕跡過重了。
荒野獵人版的為奴十二年,史皇再一次證明自己演技巨星的身份,角色光芒甚至比國王理查德更耀眼,可惜有去年掌掴醜聞,不然今年奧斯卡肯定大熱。北軍解放黑奴到底隻是口号,需要的不過是支不怕死的先遣軍罷了。
相當無趣。竟然拍成了荒野生存。使用黑白畫面,光影處理得又不好,細節完全缺失。大量慢鏡、空鏡,加上舒緩配樂,把種族歧視搞成形而上,神神叨叨的。。
故事很厚重,人物紮實,調度、攝影,一切都是精湛的。
也許會有人對比《為奴十二年》但這是完全不同的,真實事件改編且極大程度突出個人方式,通過單一人物主體體現大時代背景,這屬于我們所謂“傷痕文學”的範疇。通過痛苦砥砺自己與大衆,是極難能可貴的宏大意義。
影片極為明顯的三段式,為奴過程、反抗遊擊戰、參軍的自我拯救。這部影片是絕對可以用來拉片講解的。人的意志可以戰勝太多現實,卻也不得不承認這是極難有人做得到的。
威爾·史密斯适合這樣頑強、不屈、堅毅的角色形象,已經有太多次利用這樣的角色給予人們信念,也獲得很多獎。在這來來回回的過程中,也難免不被定型,不過他是真合适這樣的角色。
色調整體黑白,卻感受極好。是一副頒獎季獲獎影片的樣子,太像能得到大獎的樣子了!!!