點指兵兵點指兵兵(1979) CopsAndRobbers

章國明電視轉電影後首作，以懸念推理創造新視聽風格，功夫片衰落後推動港影多元化時期到來。墨鏡白眼、警察落選者形象的匪徒，被逼至絕境的球棒對子彈。“斷一隻手指，練九陰白骨爪；斷四隻，學六指琴魔。斷正隻手，就是獨臂刀了”“-打劫銀行啦！--哦，我以為撞鬼”

勉強及格。無論梁普智的《跳灰》還是本片，都由退役的陳欣健提供内容，此人對香港新警匪片的貢獻可見一斑，本片主演王鐘後來也搗鼓上了寫實主義警匪片，陳欣健是這一切的源頭。開場就扔出孩子們的點指兵兵遊戲（香港電影常用孩子來寄托人非理性的邪惡成分），但此後的部分隻是一出庸常的警察捉劫匪戲份，直到鬥雞眼的逃逸匪徒展開報複，之前泰迪羅賓的勵志搖滾不再出現，角色狀态似乎也完成了轉換，匪徒變為獵人，而懦弱的新警察張國強則步入癫狂，響應了全片對城市這座鋼鐵森林的躁動無序的定調。警員們鮮明但又不太戲劇化的狀态應該也是陳欣健的貢獻，全片風格粗粝以緻于有些令人生厭（蒼白的色調略顯随意的攝影剪輯，演員油膩的頭發），但這些又能被包裹在全片風格裡，這也是經濟基礎決定視覺風格的一個例子。

從初中就開始關注，但由于影片畫質問題，就一直放着沒看，相信總有一天能相遇，直至去年年末看到Spectrum Films在Facebook上發布《點指兵兵》的發售消息，就一直期待着，終于在昨天看到了期待已久的這部電影，本來帶着很高期望，但看了之後覺得豆瓣的評分還是蠻中肯的。作為章國明導演的處女長片之作，也局限于各方面條件有限，确實非常粗糙，就算經過藍光逐幀修複，畫面整體質量依舊不太理想，故事前面鋪墊過于拖沓，到後面才慢慢漸入佳境，那時候才感覺到導演開始進入狀态了，如果情節能夠再緊湊一些，氣氛渲染會更好。泰迪羅賓的歌曲深度其實比電影表達得要更好，電影中對于這種“誰是賊誰是兵”的命運沒有花太多筆墨去刻畫，隻是剖出了這個命題而已。

2020-10-04，當陳國新和陳欣健同時出現在一部片子裡，我就會有點懵

趕在去看望重病親人前, 去電影資料館看這部名片, 我應買碟多時, 才等來大銀幕機會, 章導演還會出席映後談, 是十分難得, 但沒辦法, 我親人在廣州, 回去須時.....我在字幕快完時趁沒亮燈沖出影廳, 漂亮幹練一頭清爽的策展小姐問我, 上洗手間? 尷尬的我隻好說, 不好意思, 趕時間, 不想影迷走人的策展小姐無奈為我拉開那外門, 我狗沖下樓梯, 不敢望門外其他工作人員.....我一向是這類七八十年代港片的鐵粉, 這些導演肯來的座談會絕不落下的.....我的輝煌記錄(自命的), 七小福映後談, 講到師父時, 羅卡先生說叫師傅似和叫的士師傅差不多, 我發言反駁, 師父是父親的父, 傳統是一日為師,終身為父.....才叫師父! 說回點指這部, 外景特多, 鏡頭淩厲, 劫銀行和大

三星半，算是新浪潮~王鐘作為一個常年反派配角，這部電影倒是不錯，張國強的表演沒有層次變化，不知道是不是剪輯的原因~

非常驚豔，警匪形象、劇情走向都極具張力，對隐藏于城市中的暴力和瘋狂表現得異常嚴肅、驚恐。作為新浪潮的一隅，挖掘出城市與人性中的陰暗面，完全可以接軌七十年代的世界電影潮流（新好萊塢類型革新、現實主義潮流、對都市文化的反思），城市俨然已經變成暴力和欲望的主宰，社會在運動中變革，電影也在新浪潮中革新。香港新浪潮對電影内容和形式的反思和革新，尤其是那股銳意創新、大膽激進的創作力，對後來的香港電影影響深遠。

金興賢張國強王鐘少年廿五廿六時。型到呢。。。。