豺狼時刻Vargtimmen(1968) 狼之時刻/HouroftheWolf/DieStundedesWolfs
導演：英格瑪·伯格曼
編劇：英格瑪·伯格曼
主演：馬克斯·馮·叙多夫/麗芙·烏曼/耶特魯德·弗裡德/喬治·萊德伯格/厄蘭·約瑟夫森/英格麗·圖林
語言：瑞典語/挪威語
類型：劇情/恐怖
上映日期：1968-02-19(瑞典)
瑞典 90分钟
豺狼時刻Vargtimmen(1968)的劇情介紹
劇情:
這是個詭異的故事，畫家約翰和妻子艾爾瑪居住在荒涼的孤島上，畫家經常為怪誕的夢境困擾，醒來他總是将夢境繪在速寫本上。妻子有天碰到了一個精靈般的老婆婆，催促她去讀約翰的日記，看後她發現了丈夫的秘密，後來，日記裡描繪的城堡主人梅堪約他們做客，在城堡裡艾爾瑪發現了這些人曾經出現在丈夫的速寫本上。回家路上，艾爾瑪懇求丈夫遠離那些人，而畫家一言不發走了。回到家中畫家對妻子承認在懸崖邊殺害過一個孩子，第二天，城堡裡神秘的訪客再度約翰的家，并誘惑約翰再次來的城堡，看見了惡魔的儀式也陷入無法自拔的境地，而城堡外艾爾瑪徒勞尋找着約翰，但是，她找到的是他的遺物，卻永遠失去了他。
幕後制作：
影片将驚悚片和超現實的元素相結合，表現藝術創造和瘋狂之間的内在聯系，是伯格曼導演的惟一恐怖片。兩位主角以精湛的表演，展現了心理扭曲的痛苦，極具震撼力。
這是個詭異的故事，畫家約翰和妻子艾爾瑪居住在荒涼的孤島上，畫家經常為怪誕的夢境困擾，醒來他總是将夢境繪在速寫本上。妻子有天碰到了一個精靈般的老婆婆，催促她去讀約翰的日記，看後她發現了丈夫的秘密，後來，日記裡描繪的城堡主人梅堪約他們做客，在城堡裡艾爾瑪發現了這些人曾經出現在丈夫的速寫本上。回家路上，艾爾瑪懇求丈夫遠離那些人，而畫家一言不發走了。回到家中畫家對妻子承認在懸崖邊殺害過一個孩子，第二天，城堡裡神秘的訪客再度約翰的家，并誘惑約翰再次來的城堡，看見了惡魔的儀式也陷入無法自拔的境地，而城堡外艾爾瑪徒勞尋找着約翰，但是，她找到的是他的遺物，卻永遠失去了他。
幕後制作：
影片将驚悚片和超現實的元素相結合，表現藝術創造和瘋狂之間的内在聯系，是伯格曼導演的惟一恐怖片。兩位主角以精湛的表演，展現了心理扭曲的痛苦，極具震撼力。
豺狼時刻Vargtimmen(1968)的影評
2024.1.24
伯格曼超現實主義巨作，簡直讓我半夜看的拍手叫絕，在繼《假面》之後出色的超現實手法成功宛如賦予了他一把結實的魔仗，再配合上伯格曼伴随一生的閃回處理手法，兩者起承轉合，水火交融碰撞出了這樣一部不輸《假面》的傑作，比《假面》更實驗，更深入 ...
Pamina labet noch 愛還存在
「為什麼約翰去和維羅妮卡幽會前，林德赫斯特要替約翰化妝呢？我們打從一開始就明白，這是種沒有真正情感的熱情，一種色欲的激情。在第一幕戲裡，即已點明這一點。後來艾瑪閱讀約翰的日記，從而了解他和維羅尼卡的關系會造成災難。經過林德赫斯特的化 ...
很瘋狂的片兒。看了一半才發現就是剛到法國時遲到十五分鐘沒看到開頭的那部伯格曼，直接影響啟發了我自己後來心血來潮拍的那個畢業作業。Liv Ullmann是那種極贊的女演員，長的如此難看，但是身體的每個細節，表情和肢體動作都充滿了莫名動人的魅力。
伯格曼唯一一部恐怖片，呈現藝術家的夢魇并探讨其與觀衆/批評者的關系。1.Alma女名及陰澀氛圍同[假面]。2.晚宴的快搖鏡頭切換人物，老太現身的瞬移跳切。3.狼之時刻：最多人逝去與出生、睡眠最深與夢魇至真、醒者駭栗之時。4."拍攝"畫外音揭幕,以烏曼面朝觀衆自語作首尾。5.44min20s出片名。（8.0/10）
每一個段落都在實驗，敘事結構分段上下部份(男女兩種敘事角度)，聲音音樂的對位落差，莉芙面對觀眾的自白，還有一開始聲音收錄了拍攝電影時的聲音，褒曼真的沒有受到法國新浪潮影響嗎？藝術家苦無創作慾念，生活壓迫，最可怕原來是自己的心魔，這部褒曼口中不怎麼成功的作品中，還是有很多閃光時刻。
伯格曼的[豺狼時刻]不是夢魇，而是失眠折磨中的焦慮，混合了藝術上的折磨、舊情與婚姻中的罪孽感、和對他的觀衆、買家和評論人的敵意。盡管表現主義的超現實恐怖段落令人毛骨悚然，但最終作品讓人覺得缺乏結構。顯然他沒與藝術外的生活取得和解，甚至不認為愛情是良藥，這讓深受桑爺影響的我情何以堪。
真．恐怖片。惜結構零碎。然剪接炫，初入城堡晚宴繞圈交錯對話鏡頭很喜歡，也喜歡人偶劇及對《魔笛》中Papageno的詮釋。不確定到底喜不喜歡出現的烏鴉與大量鴿子，感覺看到很多其他作品的影子。 男主為啥叫約翰伯格啦，瞬間穿越到攝影世界。
沒覺得恐怖。隻覺得做作和空虛。馮叙多化妝後的臉部特寫似乎真的可以跟烏曼混淆。後來讀烏曼的書，她說馮叙多跟自己特别相像，一樣的害羞、敏感、善良。（簡直就是男版的烏曼。）
#2018年6月重溫第三遍#通篇宛如夢魇、呓語、分裂夢境，長長的影子，驚飛的群鳥，過曝的謀殺段落，明晃晃日光下的噩夢演繹；再驚悚的氛圍，仍是童年父權陰影的覆蓋與自我焦慮的交織，“界限已逾越，鏡子已打碎”——颠倒的扭曲的鏡像世界；幾乎貼到臉上的特寫增強壓迫感，麗芙·烏曼真經得起挑剔鏡頭。
烏曼前幾年那部紀錄片Liv & Ingmar出世後，最直接衝擊的就是這部片有多少基底於現實的解讀空間了吧？心智創作與物理居所的符碼連結，男人（柏格曼？）左腳是生活底氣（妻之木屋），右腳是生命刺激（鬼之別墅），得不到的永遠在騷動，因而隻能永恆流連……