十字街頭(1937) Crossroads

鑒于現在的版本是經過大量删減之後的「潔本」，不排除是借男女戀情、插科打诨暗喻生存困境的嘗試，但與同年的《馬路天使》相比，我們能看到的僅剩些許的「革命樂觀主義」和白楊誇張的表演。有關現實的指涉被大量飽含低俗趣味的情節所沖淡，間接模糊了對革命主題的探索可能。聲音和剪輯上的成熟全然不能彌補形式和意涵的錯位，因之在時代最緊要的關頭，我們看到的卻是一出離奇而突兀的神經喜劇。

十字街頭前，小徐還是大個，很明顯的指向，也讓影片有了提升。那個背景下，即使是愛情喜劇也要蒙上層層陰雲，生存都困難，哪裡還顧得上愛情。不是太理解之前白楊的跑，總覺得有點缺戲，白楊的表演也有點過了。歌是真親切，小時候總聽

女主角白楊太做作了……電影讓我想起《一夜風流》了

難忘的觀影體驗——在古色古香的大光明電影院裡，身處200個穿着旗袍的上海婦女中間，周圍布置了黃包車夫、賣花姑娘、報童和歌女，趙青、蔣曉松兩位老人以及唐麗君到場，重看由意大利人修複的左翼電影，百般滋味在心頭。一闆之隔，驚世初吻，趨于成熟的鏡頭語言，歎西苓早逝！screwball喜劇，一夜風流

影片中飾演老趙的趙丹诙諧幽默，表情靈動自然，動作潇灑利落，經常有突發奇想而輕快的肢體動作，據趙丹所說，這樣的表演方式是從劉别謙、卓别林以及勞埃德等好萊塢巨星那裡習得的。
和《十字街頭》相似的是，小津在三十年代拍攝的《我畢業了，但……》和《我落第了，但……》也明顯受到了二十年代好萊塢電影的影響，并且都刻畫了蕭條時代中知識分子的艱難處境，以輕喜劇的方式弱化時代背景、強化個人選擇，給予年輕人以厚望。中國和日本，兩個相距不遠、有相似社會背景的國家都選擇了從好萊塢電影中取經，并沒有從對方那裡汲取經驗、互相學習，反而走向了對立面，也正因為日本軍國主義的惡行，《十字街頭》這樣優秀的電影才會被淹沒在戰火硝煙中。
後來的十年動蕩中，影片又因為那段華麗的“小資産階級”夢境成為被人攻擊的借口，可謂是“命運多舛”。

一星加給上海旗袍協會的阿姨們

8/10。老趙閃現淪為乞丐的念想（疊印）借鑒了法國浪漫現實主義，戀愛夢見楊芝瑛坐秋千的童話段落模仿好萊塢通俗喜劇，将米老鼠、學士的玩偶并置以及學士身旁放上福娃的愛情意象，最後老趙與楊芝瑛依偎的畫面切入屋頂上兩隻白鴿，受蘇聯蒙太奇影響。移動攝影和聲音構建完整空間的境界娴熟，譬如介紹居住環境時，鏡頭從室内推搖到闆牆上四張畢業照業，又如老趙回家發現衣服掉地上，他罵着釘回相框、拿起竹竿捅回後房再坐上椅子，第二次養成了邊唱歌邊把紙團、果皮抛擲後房的惡作劇習慣，多種鏡頭運動方式将近景拉成全景；當老趙和阿唐将辱罵女鄰居的紙條、墨水污染的衣服用竹竿送入後房，聽見樓梯口腳步聲逼近，上洞口窺視以為女鄰居回屋，結果房東太太站在他們口門，腳步聲由輕到重傳達喜感。趙丹演技較生硬，尤其是踢開門發現楊芝瑛不辭而别後癱軟下來。

siff@影城；現在看來雖舞台腔嚴重，但萌點多多啊，笑料橋段頗為經典；趙丹演技真純熟啊！