二樓傳來的歌聲Sångerfrånandravåningen(2000) Sangerfranandravaningen/SongsfromtheSecondFloor
導演：羅伊·安德森
編劇：羅伊·安德森
主演：LarsNordh/StefanLarsson/本基特·卡爾森
語言：瑞典語
類型：劇情/喜劇
上映日期：2000-10-06
丹麥/挪威/瑞典 98分钟
二樓傳來的歌聲Sångerfrånandravåningen(2000)的劇情介紹
「或許得開始承認那些令我們無能為力的環境，我們自己也得負上責任。我相信西方人的生活方式抑制了人們的潛能發展。你看本片，應該明白人類的行為有多愚蠢。紊亂将人蠶食，情況越來越嚴重」─導演洛伊安德森（RoyAndersson）
極具野心的挑戰性钜作，宗教、經濟、世代關系、家庭、情愛，種種議題都經過奇特而荒謬的扭曲，呈現出世人經常視而不見的一面。如彌猴一般在十字架上單手晃蕩的耶稣塑像、心智退化的老人在滿室各懷鬼胎的賀客面前度過百歲生日、放火詐财的父親，寫詩發瘋入院的兒子，獨特的視覺語言，在看似連結松散的場景之間，構築了導演心目中當代世界的深層面貌。
在一個不知名所在的奇特夜晚，怪事接連不斷地發生：毫無尊嚴的公司職員遭到屈辱的裁員；外來移民莫名其妙地被不良份子襲擊，整個巴士站的人袖手旁觀；玩大鋸活人的魔術師真的把志願上台的觀衆開膛剖腹。一團混亂當中，灰煙滿臉的卡爾出現了，他剛剛放火燒了自己的家具店，想騙火災保險金。一整夜，人人都忙亂的無法阖眼。
第二天，局勢混亂的程度有增無減，保險公司與卡爾正在角力，整個城市陷入完全動彈不得的大塞車當中，當一切在千禧年一開始就似乎都失去了控制的時候，卡爾慢慢察覺到世界的荒謬，也漸漸了解要作一個「人類」有多困難。
這是一部由一系列小品組成的情節松散的電影，充滿了黑色幽默。影片中每個人都變得失去理智，一些無條理的怪異行為發生了。一個小職員遭到侮辱性的解雇，一個新移民在大街上遭人襲擊，一個魔術師在表演中出現了不該有的失誤。在這些怪事中有一件特别引人注目，渾身是灰的Karl為了得到保險金燒毀了自己的家具店。最後他們體會到世界有多荒謬，做人真難。
得獎：2000年戛納電影節評審團特别獎
極具野心的挑戰性钜作，宗教、經濟、世代關系、家庭、情愛，種種議題都經過奇特而荒謬的扭曲，呈現出世人經常視而不見的一面。如彌猴一般在十字架上單手晃蕩的耶稣塑像、心智退化的老人在滿室各懷鬼胎的賀客面前度過百歲生日、放火詐财的父親，寫詩發瘋入院的兒子，獨特的視覺語言，在看似連結松散的場景之間，構築了導演心目中當代世界的深層面貌。
在一個不知名所在的奇特夜晚，怪事接連不斷地發生：毫無尊嚴的公司職員遭到屈辱的裁員；外來移民莫名其妙地被不良份子襲擊，整個巴士站的人袖手旁觀；玩大鋸活人的魔術師真的把志願上台的觀衆開膛剖腹。一團混亂當中，灰煙滿臉的卡爾出現了，他剛剛放火燒了自己的家具店，想騙火災保險金。一整夜，人人都忙亂的無法阖眼。
第二天，局勢混亂的程度有增無減，保險公司與卡爾正在角力，整個城市陷入完全動彈不得的大塞車當中，當一切在千禧年一開始就似乎都失去了控制的時候，卡爾慢慢察覺到世界的荒謬，也漸漸了解要作一個「人類」有多困難。
這是一部由一系列小品組成的情節松散的電影，充滿了黑色幽默。影片中每個人都變得失去理智，一些無條理的怪異行為發生了。一個小職員遭到侮辱性的解雇，一個新移民在大街上遭人襲擊，一個魔術師在表演中出現了不該有的失誤。在這些怪事中有一件特别引人注目，渾身是灰的Karl為了得到保險金燒毀了自己的家具店。最後他們體會到世界有多荒謬，做人真難。
得獎：2000年戛納電影節評審團特别獎
象征、超現實，甚至有鬼魂，話劇一樣簡潔的布景。場景：被鞭子抽打向前的上班族遊行隊伍、大大小小的十字架、獻祭、沉默的瘋詩人(兒子)、坐在嬰兒床樣栅欄裡的百歲老将軍……“人生就是個市場，買東西，然後在後面加一兩個零再賣出去”他是個好人，是個詩人，開不了出租車，也不會做買賣，所以他瘋了
雖然和《寒枝雀靜》一脈相承，但要比較的話， 這個還是偏虛妄無趣了，而近作無疑更笃定更透徹，就算同講哲理，把觀衆看得雲山霧罩還是似懂非懂抑或一目了然，基本也是執導能力的反映。羅伊·安德森認為伯格曼不幽默，其實他自己，何嘗不是慢慢進步的。
羅伊安德森是我們這個時代的卡夫卡，隻不過更喜劇些。這種喜劇效果來自于它對于空間的專注：它們把觀衆倏忽推遠了。[二樓傳來的歌聲]則帶着鮮明跨千年特征，它展現的是當曆史發展到盡頭時，人類可笑而徒勞的試圖與"樓上"重建起聯系的努力。但最終人還是被獨自留在了此岸，被那死去的過往所審視和拷問。
被二戰亡靈少年所纏繞的自己，精神病院裡的詩人長子，這兩個畫面所造成的蒙太奇，不正是阿多諾在“奧斯維辛之後，寫詩是野蠻的”當中，人類遭遇曆史浩劫面前，所面臨的表達之不可能，語言無法承載的身體？一場一鏡一個象征性主題，批判的信息量其實很大，很多沒看懂，也不想去搞明白。
羅伊安德森真是奇才，這種人海固定長鏡頭的模式，特别難拍不說，竟然生出這麼多匪夷所思的笑點，大多數還非常通俗，雖然我大概還是沒有看到所有的… 更驚人的是，雖然好笑但它不是喜劇片，說的是人類對千禧年未知的恐懼，以及岌岌可危的表面的平靜啊…
羅伊·安德森“生活三部曲”之首，2000戛納評審團獎。千禧年恐慌+末世啟示錄，信仰失陷，詩人已瘋，精神貧瘠，物質至上。依然是白面群像式的荒誕劇影像，冷幽默中透現着悲涼與絕望。除一處後拉鏡頭（火車旁初遇已逝者）外，均為固定機位深焦長鏡頭。群戲場面調度精妙，後景中亦有不少重要信息，如無盡的堵車（比較戈達爾[周末]影史最長塞車）與隻朝一個方向走、間或彎腰鞭打前排人的遊行隊伍。最捧腹之景：失敗的大鋸活人魔術&敲打垃圾堆旁電線/燈杆後溜出的群鼠。| 安坐者是可愛的 | 找不到人卻遭街頭路人毒打| 全城人齊聲張嘴高唱 | 隻能呆在鐵籠般床上的百歲億萬富翁大地主 | 傾斜晃蕩的耶稣+賣耶稣失敗将其丢棄的商人 | 驚慌逃跑的開會者&向内開的門 | 詭異的祭禮與震悚的收尾 | 衆逃亡者拉挪着過載的行李車。（8.5/10）
大智者不悲情