尋找小津Tokyo-Ga(1985) 東京畫

導演:維姆·文德斯

編劇:維姆·文德斯

主演:笠智衆/沃納·赫爾佐格/厚田雄春/克裡斯·馬克

語言:英語/日語/德語

類型:紀錄片

上映日期:1985-04-24

美國/西德 92分钟

尋找小津Tokyo-Ga(1985)的劇情介紹

日本電影導演小津安二郎是國際影壇上備受尊崇的大師,歐美和亞洲的不少後時導演自認受到他的作品啟發和影響,德國的維姆.文德斯就是其中之一。本片是維姆.文德斯對小津緻敬之作,他在八十年代中期親自跑到日本去追尋小津的足迹,以日記手法紀錄他對東京這個城市的感覺。
1982年溫達斯在羅馬一次放映會上,選擇了日本導演小津安二郎(YasujiroOzu,1903-63)的《東京物語》(TokyoMonogatari,1953),作為對自己電影工作有特别影響力的作品來播放,并觸發拍攝這個屬於自己版本的“東京物語”的念頭。溫氏聲明并非本著朝聖的心态“尋找小津”,縱然他相信小津的留世作品最有資格被擺放在電影藝術的殿堂。他之所以推崇小津,是因小津“在掌握了經由美國推展及至全球的電影的語言後,竟能反過來從中調制出一種完全個人的景觀;在拍攝某樣事物時,能讓事物保存原有的身份”。溫氏總結對小津的賞析,在片初把電影的本質界定為“提供一個這個世紀人類的真實和可行的圖像,從而讓人能夠認清自我”。順帶一提的是,溫達斯的好友、奧藉劇作家漢德克(PeterHandke)在寫作上滲用了小津的鏡頭叙事手法,同是溫氏消化小津的另一途徑。
尋找小津的片名Tokyo-Ga其意指東京畫,為溫德斯嘗試将他對于小津電影與東京印象所聯系而拍攝的紀錄片。此片對照了小津鏡頭下的東京,以及三十年後的東京,在拍尋找小津時,溫德斯筆觸顯得平淡,幾乎仿效了小津當年的拍法。溫德斯不但采訪了為小津工作了二十五年的攝影師,同時也拍柏青哥店,沉浸當中癡迷的人們,小鋼珠像是可怕的蟲卵般蠕動着;工人維修不繡鋼的擋洞扇;他拍公園中的遊人;學唱西洋流行樂曲的摩登少男少女、追蹤那些餐廳外食物樣品的制蠟工廠,工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。

尋找小津Tokyo-Ga(1985)的短評

  • HurryShit

    Wenders尋找的不是「小津」,而是「他想像中的小津」;開始就註定這是趟迷途。話說回來,「迷途」不就是Wenders偏愛的路線嗎?

  • 希尼莫

    唧唧歪歪到了東京,開始夢呓,玩了會彈子球,真他媽好玩,幹幹正事吧,拜訪了一下笠智衆,去了趟墓地,又開始玩彈子球,餓了吃點東西,挖槽,這個櫥窗裡的假食物太牛逼了,然後專門拍了一大段作坊如何做出這些櫥窗蠟質擺件的,不對不對,我要正經一些,赫爾佐格來啦!先蛋逼一會!好了,去找小津的攝影二助和攝影,哇,50mm真有魅力啊,哇,機位這麼低是這樣拍的啊,哇,好屌啊,呃!時長差不多了,結束!結論:狂愛拍公路片的文德斯是世上第一逼逼導演

  • momo

    映後談中,文德斯表示他沒有做任何準備,和攝影師兩個人就去了東京,這可以解釋這部紀錄片毫不掩飾的随意感。文德斯像一個普通遊客一樣,錯誤地理解了東京的地貌。他的焦點放在那些令他震驚的日本現代符号上,比如高密度的電視、高度手工業化的食物模型……年輕的文德斯以一種文明歐洲人的傲慢将其解讀為“美國化”,他未能理解日本如何組裝這些“現代”的模具,因此也未能預見到這個東亞島國會在未來的二十年内展現出一副多麼有獨創性的工業社會文化圖景,這些才是日本内部的文化脈絡和小津的隐秘關聯。 不過文德斯的鏡頭比他的語言更加敏感,捕捉到了那個黃金時代裡随處可見的溫柔生機——那是這一輪“現代”最給人以希望的歲月。

  • 一隻麥麥

    與其說是尋訪小津故鄉,倒不如說是觸摸沉靜内斂的大和性情。以《東京物語》首尾作為開篇和結束,穿插文德斯日本之行所見所得與小津合作者的訪談。印象最深的倒是:文德斯回到彈珠場,見工作人員正拿着小錘一點點調校軌道說,明天所有鋼珠會經過全新的路徑,今天讓你載譽而歸的機器明天便讓你一敗塗地。

  • Connie

    丢失的明明存在時間,卻向空間上下求索

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