盲區暗影ImtotenWinkel(2023) InTheBlindSpot/多重盲點(港)

今年柏林奇遇單元又一奇作。少見的能将深刻的類型理解和媒介反思結合的如此圓融而巧妙：以「視點」為中心把對大屠殺、秘密監視和殖民曆史的映射放置在一個驚悚片框架的後景中，同時在元電影的結構内部釋放出三層叙事視角(對應三個章節)，通過剪輯的魔力和不同媒介素材(手機豎屏、常規攝影和懸浮的畸變鏡頭)的組合将同一個故事呈現出不同的面向，分别對應當下、曆史及超驗的記憶。關于「誰在看」的懸念之所以能夠得以保持，恰恰得益于那一個堅定且合理的客觀視角——可以忘了是誰在看，但導演一定為銀幕前的觀衆預留了位置，藏在鏡頭背後窺淫的我們，又何嘗不是一種幽靈般的在場呢？

關于土耳其庫爾德民族的政治背景。結構與視角頗具特色，小女孩Melek演技超群！手持鏡頭偏多，缺乏必要性，劇情串聯對觀衆要求較高。長評：https://movie.douban.com/review/16258178/

有些

德國拍的土耳其故事卻是一股濃郁的前蘇聯克格勃味！三個角度還原故事全貌，其中又有遞進，從外圍的懸疑區不斷走進核心zhengzhi驚悚區；平民、紀錄片拍攝團隊能夠被無差别幹掉，秘密jingcha作為捕蟬的螳螂卻也身陷監視和危險迷霧之中，然而在後的黃雀依然是秘密jingcha隊伍自己，無處不在、結尾處小女孩擡頭凝望的那個攝像頭簡直就在明示“時刻看着你的bigbro”！拍攝工具、畫面、人稱視角不斷變換剪輯，從一開始就營造出一種高度欺騙性的“紀錄型故事片”視角也把驚悚的氣氛渲染特别有沉浸感！

很有想法也非常用心的電影，雖然已經做了結構上的歸納調整，但叙事的角度和視角的突然轉換，可以整體節奏的平庸，都指向一個結果，就是沉默且笨重，所帶來的觀感也是不好看的。當我們把它當成一個藝術電影研究的時候，相當有讨論空間，藝術成就導演構思都是上乘。而作為觀衆來觀賞的話，可看性就大打折扣了。