黑車玄疑黒の試走車(1962) 黑色試走車/TheBlackTestCar

真舒服

增村保造式低機位：巨大的遮擋物正對觀看者，而人物被擠壓到了邊緣（尤其是右側），卻在形體上高大非常，富有威脅性。比起小津安二郎，這種低機位更像是威爾斯或安東尼奧尼。提到安東尼奧尼不得不說的是照相機=菲勒斯的語法相當像《放大》，隻不過暴力取代情色。
《黑色試走車》密集的劇作風格是一種機器的速度，資本主義的速度，正如同影片的那個混合了加速主義和希區柯克的開場，偏移，撞車。這種速度是後戰争的餘波，包括偵查，測控更像是一部1960s的内陸諜戰。
朝日奈是反諷式的私人偵探，企圖通過将女性作為誘餌從而找回菲勒斯，實際上是被速度閹割的形象，相對于影片結尾的“誘捕”，而影片最大的缺點在結尾将其塑造為一個幼稚的英雄，好萊塢式的“浪子回頭”令他更像是一個行走的意識形态，完成一種如今看來較為可笑的嚴肅社會批評。

社會性過于強勁的商戰片，其社會背景不僅是“戰後”（時間上的after-war)，而是“後戰”（風格上的postwar）。戰争餘下的技術（主要是間諜術和刑偵警察學）殘留在資本主義活動（或者根本就是帝國資本主義的殘餘）的每一環節。一個無力而狡黠的結尾似乎在宣告，導緻資本主義或戰争的那種現代性，仍然是在路上飛馳的pioneer

老兵不死，他們隻是更替

增村保造雖以黑白入影，以“黒の”挂名，并在片中運用了密集誇張的黑色電影表現技法（機位布光構圖以及最醒目的前景遮擋），但總感覺以日本社會文化特征，故事并不适合被包裝進黑色電影範疇。因為日本人的生存狀态太單一，公司利益最大；公司間的争勝動機太明确，搞掉競争對手；男人的性格太亢進，工作就是一切；女性的性格太被動，總在配合服從。即使涉及陰謀算計也都是無恥直告（用陪睡去偷X=？）或者恐吓威脅，難怪遭脅迫的對方公司職員罵他們更壞好像像黑幫！