祭典Riten(1969) TheRite

如果我們不将那個被機械疏離，代表世俗權力的阿布拉漢森法官視為上帝的化身的話，那麼伯格曼在《祭典》中呈現的，則是無神的，otherwise，則是亵渎的，在凝視與空間的受限之中，觀看者與之分享着一種恐慌，在《祭典》之中，畫面之外的聲音永遠是決定性的權力因素。
被點燃的床鋪背後趨于瘋狂的Sebastian與失控的Thea，力量早在那個儀式的決定性時刻之前即以展現。《祭典》的影像作為招魂儀式而存在，在伯格曼的俄狄浦斯儀式之中，對于藝術的passionate成為了唯一可以虔信之物，在檔案－凝視－威脅的不斷釋放之中伴随着面具與巨大的菲勒斯被“真實化”。《祭典》終将是一部鮮有人提及的異色影片，對于評論家而言，它不敢被提及，因而必須被遺忘，如果将其引入，(一緻性至上的)作者崇拜的某些象征秩序将會崩塌。

3.5 最後半分鐘的字卡配音樂蠻好的。

伯格曼讨論藝術家本我與超我間矛盾的[祭奠]總帶着一種“為自己開釋“的調子，因此他才要在最後用一場緻命的儀式性藝術表演向審查者發起複仇。可這部作品最終在劇作構建上顯得各說各話，一遍是分裂成三種人格的藝術家内部的矛盾刻畫，一邊是藝術與市民階級評論的對抗，這二者是如何合體的，令人費解。因此在兩條線索間不斷切換的劇作顯得缺少推動力。

3.5. 藝術家好暗黑

看不懂是宗教的還是藝術的隐喻，單從劇情上沒想到兩男開放成這，共享一個女人。法官&醫生卻有一種高高在上的、先入為主的傲慢，一方面看着正義淩然拒絕賄賂，一方面又下流到揣摩疑犯的隐私，又意圖強奸女疑犯。有很多沒看明白的操作。放棄生拉硬扯的解讀了。