我是一個盜墓探險劇的粉絲。

從美國早期的《印第安納瓊斯》系列和《國家寶藏》系列，到我國的《鬼吹燈》《盜筆》的全套原著，再到上述兩部劇的改編影視劇，我幾乎全部看過。

在我的印象中，考古探險類的影視劇并不複雜。這是一種有着鮮明特征的類型劇，主角團或是為了把國家遺失的寶藏找回來送交博物館，或者跟外國盜墓賊鬥智鬥勇搶回寶藏，或者是老祖宗家傳盜墓技巧保持傳統摸金技能結果倒鬥坑了自己，隻能不斷入毂解密。。。

——————————小插曲————————

這裡我插一句，當我們的觀衆紛紛譴責廣電删改盜墓劇情的時候，似乎忘了，真正開啟考古探險類題材的美國電影，其主題都不是盜墓，大多是考古學家為了保護文物（或者說是為了搶奪第三世界窮國文物）送進自己國家博物館，而引發的探險之旅。

鬼吹燈開啟的盜墓探險類題材固然是開先河之作，但我也搞不懂大家為什麼執着于下墓必須是倒鬥？！其實中國曆史上圍繞保護文物，和西方列強争奪文物、誓死捍衛本國文物不流失的故事真是比比皆是，随便拉出來一個都是又驚險又感動又正能量的劇情故事，卻偏偏都沒人創作。

一大群影視劇創作者眼裡隻有盜墓IP，卻無法認清一個事實——盜墓ip吸引人的本質，并不是因為主角團是一群賊！而是因為主角團在下墓的過程中遭遇的種種險惡、障礙和變故，最終齊心合力、配合默契，并肩冒險獲得解密的樂趣。

這才是考古探險類影視劇的核心競争力。

我實在不懂，廣電和一群文藝工作者一再在“盜墓”還是“上交國家”這個問題上糾纏不休是幹嘛。。。廣電需要正向引導并沒有錯，但麻煩廣電也可以指導一下影視劇從業人員在題材選擇上動動腦筋吧？說實話，都是中華好兒郎，拍個探險劇，并非隻有做盜墓賊這一條路吧？把近代中國那些保護文物的冒險故事拍出來，不好嗎？！

————————結束插入————————

扯遠了，拉回《重啟之極海聽雷》

這片子，坦率說，前十集，絕對是五星評價。

———————主演很棒——————

首先，關于選角。

朱一龍的吳邪和陳明昊的胖爺，無論是外形還是演技，都是目前所有盜筆改編劇中最符合我想象中的人物。

吳邪這個人物很難演。因為正本全是第一人稱視角，吳邪其實在很多讀者眼裡是個相當模糊和不一樣的形象——每個讀者通過第一視角感受到的這個主角形象都帶入各自非常主觀的印象。

吳邪唯一一次作為客觀存在，别人眼中的形象是《沙海》，而沙海的吳邪是一個布局深遠、嘔心瀝血、狠厲決絕的形象，這是通過黎簇眼中看到的、一舉端掉汪家勢力的吳邪。

但是，這不是完全的吳邪。

我在正本中看到的吳邪，是小三爺，是那個憑着書生意氣和好奇心理下墓，卷入一場曠世陰謀後不斷經曆險境，在處理危機險情時既機敏狡詐，又帶着點滑頭蔫壞的小調皮，對兄弟大方義氣，對敵人也足夠果斷決絕，但更多的是他内心從來沒有動搖過的善良和純正。

所以，在我看來，沙海的吳邪隻是别人眼中的一個側面，是不完整的。

完整的吳邪是那個經曆生死和險惡人心，仍能心懷善良、執着和天真的吳邪。。。也隻有這樣的吳邪，才是那個能夠讓胖子死心塌地，讓活了近一百歲的小哥願用一生換他十年天真的吳邪。

所以，選角上，朱一龍的外形就很符合吳邪的清秀俊美，又有恰到好處的眼紋和消瘦形體顯示了年近40罹患絕症的身體狀态。最更重要的是，他那雙十分漂亮、深邃、澄澈的大眼睛，在所有滄桑、憔悴的表面下，始終閃爍出天真無邪的光芒。

這是這個角色最基本的品質，也是重啟邪選角最大的難度。

一個經曆了生離和死别，剛剛耗盡心力結束一場詭秘陰狠布局，一個人到中年還背負了太多未解之謎，卻以時日無多的重病男人，到底要如何才能在老謀深算、看淡人生和天真純粹中達到一種微妙的平衡，這是非常難得的考驗。

而朱一龍，用他的眼睛表達了天真和純善和；用前期略帶懶散和笨拙的肢體動作表達了衰弱的年齡感；用嘚吧嘚嘚吧的貧嘴和話痨表達了吳邪一貫的随性和調皮。

随着劇情深入，他的眼神中透出很多的是看透世情的了然通透，是足智多謀的狡狯和敏銳，是隐忍不發的狠厲和謀算。而動作方面，既有着病入膏肓的虛弱，又有着面對險境是的爆發性靈活和矯健。

可以說，朱一龍用自己精湛的演技，把一個有着複雜經曆，背負了二十多年厚重人生的吳邪，一路走來的風塵仆仆全都融會貫通了。

達到了這個人物最平衡和最飽滿的狀态。

插一句，因為很喜歡吳邪的表演，又特地去看了沈巍。居然完全沒有發現半點吳邪的影子。是完全不一樣的兩個人物。太令人吃驚了。

———————劇情吐槽——————

第二，關于劇情

我要吐槽11集之後的劇情。

這部劇從11集往後，我完全不知道怎麼形容。就感覺整個劇情幾乎和前十集是分裂的，不是一個導演，編劇和剪輯。

如果說前十集的精彩體現在充分表現了考古探險劇的全部要素，十集之内連下三墓，每一次都恰到好處的設計了謎團，解決了部分謎團，更重要的是墓中的詭異障礙布置的恰到好處，驚險恐怖的同時，又全面展示了主角團的機智、默契、情感互動，可以說集探險、驚悚、友情、解密、搞笑與悲情于一體，十分完美的彼此交融，互相穿插，張弛有度。

我本來以為這劇一直是這個節奏，編劇一直有這樣的功力，那這片絕對會成為同類型中的佼佼者。

結果，11集之後，我發現我完全摸不清導演和編劇的思路了。

東南亞那條線，你說它是更像軍閥黑吃黑的幫派槍戰片，還是更像考古探險類電影中的智鬥反派？又或者其實是正兒八經的狗血浪漫愛情偶像劇？？

不得而知。

基本沒解決啥實質性問題，隻找到了雷城地圖，引出了中二反派焦老闆和熱血複仇弟弟江子算。

女皮俑的問題算前十集曆史遺留問題，仍然未解密。

而最糟糕的，倒不是整個這段故事有效信息量極少，而是從東南亞故事開始，劇情邏輯就開始全面滑坡。

從吳邪、胖爺和劉喪滾落山崖居然毫發未損，到胖子居然靠親嘴搞倒軍閥，再到吳邪莫名其妙解決危機、帶領軍閥部隊把啞巴村炸個片甲不留。。。整個東南亞劇情充斥着爆裂熱鬧的大場面，但就是缺乏基本常識和邏輯。

劇中人物時而彰顯特異功能，時而又好像全無用處的普通人，始終處于“說你行你就行，說你不行你就不行”那種薛定谔的能力狀态。

如果說東南亞的故事走了一遍戰狼式的熱血和輕喜劇般的愛情偶像風，那麼，其後而來的十一倉，其邏輯起點就讓人摸不着頭腦。

十一倉副本正式開啟之前，吳邪因為偷皮俑得罪了十一倉基層倉管。

在明知他重病将死的情況下，吳二白居然把侄子趕出了吳山居，然後據說是幾個後援會的布局，把吳邪引入十一倉。

于是，年近40，還有仨月壽命的邪帝，拿着新手号，在一個小迷妹的幫助下開始了打怪練級迅速升職之旅。

好好一部考古探險劇，在華麗轉身為槍戰片後，又進入了職場劇、懸疑劇、監獄片等各種大男主從底層逆襲的大亂炖題材劇。

我覺得吧。。。連主角團自己都忍不了這種完全反常識的劇情邏輯——你看吳邪靠在吳山居門檻上皺着眉頭撒嬌：“憑什麼啊！憑什麼啊！我一個快要死的人了，憑什麼受到這種待遇啊！”

就是說啊！！特麼吳邪快死了哎！！你特麼居然讓一個快死的40歲江湖邪帝，被一群老九門家養的狗當新人踩，還得從頭練級，然後最後說這特麼全是親友團為了讓你有事兒幹，好好活着大家聯手布得局？！

你特麼是不是有病？！

吳邪本來就有一個明确的目的，尋找三叔。

如果你們老吳家還有一點點正常人的思維，要麼動用一切資源幫他完成心願；要麼動用一切手段，騙他三叔有下落了，讓他安心養病。

現在這種變着花樣折騰他，還當做是為他好的戲碼，我覺得絕對屬于施虐狂才寫的出來的劇本，吳二白倒是不怕他侄子一個沒搞好直接在十一倉嗝屁的。。。那倒是可以直接大結局了。

我不知道是十一倉這種職場鬥智鬥勇+暗黑懸疑風要持續多久，反正這劇從十集之後就進入了和下墓探險完全無關的類型劇。

我估計，這劇最後還能自個兒再圓回盜墓劇題材，雷城部分還會回來繼續下墓探險。

————————吐槽編劇——————

最後，關于編劇

到這裡，我隻能說，我是再也不會相信南派三叔和他編劇團的講故事能力了。

這個團隊最大的問題，也是徐磊其人最大的問題，就是想要的太多但能力有限。

換句話說，就是有一顆構建宇宙的野心，卻沒有支撐野心的寫作能力。

對比《鬼吹燈》，這是一部主要以講故事為主的小說。主題清楚，謎團集中，主角團行為邏輯清晰。所以鬼吹燈的ip改編始終圍繞清晰的主線在推進，把主角團的情感，人物關系，各種善惡鬥争都融入主角團的下墓探險來進行呈現。

觀衆很清楚自己在看什麼，也很清楚謎題在哪兒，目的是什麼，範圍多大，如何解決，故事圓滿的邊界在哪裡。

而《盜墓筆記》作為小說存在時，就挖了無數坑，但從來沒填平過。

摸着良心說，徐磊就不是一個擅長把故事說圓兒的、有邏輯和整體思維的作家。

他為了吸引人會創造很多精彩刺激的謎團、甩出各種包袱，但最終這個包袱和謎團派什麼用，打底如何串聯進最終的結果，成為解密線索的一部分。。。這些他根本沒有過整體設計。

徐磊更擅長是寫人、寫人物關系和人物情感。

所以，盜筆中的吳邪、張起靈、胖子、潘子、二叔、黑瞎子和解語花。。。這些人物生動具象，十分立體，擁有衆多粉絲。

但是，這些人物之所以如此鮮明，其實是通過一個個小場景來展示的，他們的形象是在一個個系列小故事中來演繹疊加、逐漸清晰的。

徐磊擅長的，就是在一個個小短篇裡把人物立起來，把人物心理和情感寫得生動、深刻，很有意境。

但，把這些故事有條理、邏輯合理、時間線清晰地串成一個整體，一個完整的宇宙結構，他缺乏整體性功力。

《重啟》正在步入同樣的局面。

不要說這部分故事在融入整體大故事結構時，三叔失蹤的時間線就已經出現了問題。就連正本鋪呈的種種謎題和這個故事之間的聯系也完全無法銜接。

而這個故事本身又被人為切割成了三個主要部分，以場景短篇的形式在推進。。。結果，就是這三個獨立場景能否有效整合也成了一個大大的問号。

從目前來看，獨立短篇的劇情邏輯也越來越莫名。

重啟編劇團的能力，更應該去寫類似于《柯南》的系列劇，有一個基本設定後，就圍繞幾個主要人物不斷演繹系列單元劇，把每個故事邏輯理清楚，每個故事都做到有頭有尾，就算成功了。

可是他們偏偏要搞出一大堆線索，從每個場景短篇中抽出和生發出更多的線索和謎題，結果最後整個結構和故事怎麼解密和圓滿卻遙遙無期。

隻能說，我對重啟後續的劇情發展不抱任何期待，可能，在一部擅長寫人的作品裡，看看主角團的互動會更有趣吧。